|
¦¸¡.¦È¡. ¦¸¡ýŠÃý¨Ãý |
¿ýÈ¢; ¯Â¢÷¿¢Æø(À¢Ã¡ýŠ ), ¦ºôÃõÀ÷-´ì§Ã¡À÷, 1999
À¢ý¿Å¢ÉòÐÅõ(postmodernism) 50¸Ç¢ý À¢üÀ̾¢Â¢ø ¬ÃõÀ¢òÐ ýÚ Àø§ÅÚ Ð¨È¸ÙìÌû °ÎÚÅ¢ ±íÌõ Ţ¡À¢òÐûÇÐ.
¬ÃõÀò¾¢ø ´Õ º¢ÚÅð¼ Å¢Á÷º¸÷¸Ù¼ý ¬ÃõÀ¢òÐ ýÚ Àø§ÅÚŨ¸ôÀ¼ §¿¡ìÌ¿¢¨Ä¢ɨÃÔõ ¯ûÅ¡í¸¢, Àø§ÅÚ ¸Õòп¢¨ÄôÀð¼ À¢ý¿Å£ÉòÐÅí¸¨Ç (postmodernisms) ¯Õš츢ÔûÇÐ.
À¢ý¿Å£ÉòÐÅò¾¢ý ÜÚ¸û «øÄÐ §ÅÚÀð¼ ÅÊÅí¸ûÀüÈ¢ ýÉÓõ ¾£÷ì¸Á¡É ¸Õòиû ¯ÕÅ¡¸Å¢ø¨Ä. À¢ý¿Å£ÉòÐÅò¾¢ý ´Õ À¢Ã¾¡É Å¢Á÷º¸Ã¡ý ¡ô †ºý (Ihab Hassan) À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ ýÉÓõ ´Õ Ţš¾ò¾¢üÌâ ¦À¡ÕÇ¡¸§Å ÕóÐ ÅÕ¸¢ÈÐ ±Éì ÜÈ¢ÔûÇ¡÷.
ó¾ì ¸ðΨà À¢ý¿Å£ÉòÐÅò¨¾ôÀüÈ¢ Óý¨Åì¸ôÀðÎûÇ ¸ÕòÐ츨Çò ¦¾¡ÌòÐ «Ç¢ì¸ ÓÂø¸¢ÈÐ. ÐŨâø ¦ÅÇ¢ôÀðÎûÇ ¸ÕòиǢĢÕóÐ ´ý¨È ÁðÎõ ¦¾Ç¢Å¡¸ì ÜÈÄ¡õ. «¾¡ÅÐ À¢ý¿Å£ÉòÐÅÁ¡ÉÐ ´Õ ´Øí¸¨Áì¸ôÀð¼, ´Õ¨ÁôÀð¼ ´Õ ÓبÁ¡É, âýÁ¡É ¦ºø¦¿È¢ «øÄ. «Ð Àø§ÅÚ ¯ÀÜÚ¸¨Ç ì ¦¸¡ñ¼Ð. «Ð Àø§ÅÚ ¸ð¼¨ÁôÒì¸Ç¢ý ¦Á¡ò¾ ÅÊÅõ. ¨Å¨Éò¨¾Ôõ ´ðΦÁ¡ò¾Á¡¸ ¨½ìÌõ À¾Á¡¸§Å "À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ" ÅÆí¸¢ ÅÕ¸¢ÈÐ.
ì ¸ðΨà À¢ý¿Å£«ÉòÐÅò¾¢ý Óýɽ¢ Å¢Á÷º¸÷¸ÇÐõ ¦ºÂüÀ¡ð¼¡Ç÷¸ÇÐõ Ó츢ÂÁ¡É ¸ÕòÐì¸¨Ç «¾ý ¸ðÎÁ¡É À¢ýÒÄí¸¨ÇÀüÈ¢Ôõ ÜÚ¸¢ÈÐ. À¢ý¿Å£ÉòÐÅò¨¾ Å¢Çí¸¢ì ¦¸¡ûÙž¢ø ÕìÌõ Ó츢ÂÁ¡É À¢Ãîº¨É «¾ý Ò¾¢Â ¦º¡øÄ¡¼ø¸û¾¡õ. ó¾î ¦º¡øÄ¡¼Ä¢ø ÕìÌõ ´Õ á¾Éõ, ÅüÈ¢ø ¦ÀÕõÀ¡Ä¡É¨Å ²ü¸É§Å À¡Å¨É¢ø ÕìÌõ ¦º¡ü¸û. ¬É¡ø À¢ý¿Å£ÉòÐÅò¾¢ø ¨Å §ÅÚ ´Õ ¾Çò¾¢ø Ò¾¢Â ´Õ ¸Õò¨¾ ÅÄ¢ÔÚò¾ ÀÂýÀθ¢ýÈÉ. ¬¸§Å ¡ü¸û¸û ÀüÈ¢ ±ÁìÌ ²ü¸É§Å ÕìÌõ ¸Õò§¾üÈí¸¨Çì ¸¨ÇóÐ Åü¨È Ò¾¢Â ÌÈ¢ôÀ¡ý¸Ç¡¸ì ¦¸¡ñÎ Ò¾¢Â À¢ýÒÄò¾¢ø «¾ý «÷ò¾ò¨¾ì ¸¡Ïž¡ø ¸ÕòÐ ÁÂì¸ò¨¾ ¿£ì¸Ä¡õ.
À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ ÀýÓ¸ôÀð¼Ð (pluralistic). ó¾ ÀýÓ¸ò¾ý¨Á Àø§ÅÚ ¸ðÎÁ¡Éí¸Ç¢ý «ÊôÀ¨¼Â¢ø ±ØóÐ ´Õ ÀýÓ¸ôÀ𼠯ĸô À¡÷¨Å¢¨É ¯Õš츢ÔûÇÐ. ¬¸§Å ¾¨É ´ðΦÁ¡ò¾Á¡¸ "À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ" ±É «¨ÆôÀ¾¢ø ¯ûÇ ¦À¡Õò¾ôÀ¡Î º÷ìÌâÂÐ.
À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ ±ýÈ À¾ô À¢Ã§Â¡¸õ 30¸Ç¢ø Õó§¾ «ùÅô§À¡Ð À¡Å¢ì¸ôÀðÎ ÅóÐûÇÐ. Õó¾¡Öõ º¡÷ûŠ ´øºÛìÌ (Charles Olson) À¢ý§À Ð À¢Ã¾¡É µð¼ «í¸£¸¡Ãõ ¦ÀüÈÐ. ´øºý À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ ±ýÈ À¾ò¨¾ ¾ÉÐì ¸Ê¾í¸Ç¢Öõ ±ØòÐì¸Ç¢Öõ À¡Å¢ò¾¡÷. «Å÷ «¾¨Éì ¨¸Â¡ñ¼ Å¢¾õ «ÅÃÐ À¢ý¿Å£ÉòÐÅ ¸Õò¾¡ì¸ò¨¾ ÅÊÅ¡¾ ¿Å£ÉòÐìÌ ±¾¢Ã¡¸ ¦ºÂüÀÎõ ´Õ§À¡ì¸¡¸ ¸¡ðÊÂÐ. ó¾ «ÊôÀ¨¼¸Ç¢ø ´øºÉ¢ý À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ ¾ü¸¡Ä À¢ý¿Å£ÉòÐÅðмý ´ôÀ¢¼ôÀ¼ì ÜÊÂÐ. ´ø¦º¡ý À¢ý¿Å£ÉòÐÅÁ ±ýÈ À¾ò¨¾ À¡Å¢ò¾¢Õó¾¡Öõ «¾¨É «Å÷ Å¢Ç츧š ŨÃÅ¢Ä츽ôÀÎò¾§Å¡ ÓÂÄÅ¢ø¨Ä.
´øºÉ¢ý À¢ýÉ÷ ®Å¢í §¸¡ù(Irving Howe), †Ã¢ ¦ÄÅ¢ý ( Harry Levin) §À¡ý§È¡÷ À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ ÀüȢ ¸ÕòÐì¸¨Ç Óý ¨Åò¾É÷. §¸¡ù À¢ý¿Å£ÉòÐÅ ºã¸ò¾¢ý ¸Õòп¢¨Ä Á¡üÈõ ÀüÈ¢Ôõ «Å¾¡Éí¸¨Ç Óý¨ÅòÐûÇ¡÷. Ð ÅÕìÌ À¢ý Åó¾ Å¢Á÷º¸÷¸ÙìÌ ´Õ Ò¾¢Â ¾¢ÕôÀÁ¡¸ «¨Áó¾Ð.
§¸¡×õ, ¦ÄÅ¢Ûõ «ÊôÀ¨¼Â¢ø º¢Ä ´üÚ¨Á¸¨Çì ¦¸¡ñÊÕó¾É÷. ÕÅÕõ À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ
50¸Ç¢ø «¦Áâ측Ţø ²üÀð¼ Á¡üÈí¸Ç¢ý «ÊôÀ¨¼¸Ç¢§Ä§Â ¸ñ¼É÷. ÕÅÕõ «ì¸¡Ä ¿Å£ÉòÐÅ
Å£ú¨Âì ¸ñ¼É÷. ¦ÄŢɢý ¸ÕòÐôÀÊ À¢ý¿Å¢ÉòÐÅÁ¡ÉÐ «ÊôÀ¨¼Â¢ø Òò¾¢ƒ£Å¢¾ò¾¢üÌ
±¾¢Ã¡ÉÐ (anti intellectual)
50¸Ç¢ø ²üÀð¼ ¦ºª¸Ã¢Â ź¾¢ À¨¼ò¾ ¾ý¨Á «¦Áâì¸Ã¢ý Å¡ú¨ÅÔõ Å¡úÅ¢ý §À¡ì¨¸Ôõ
Á¡üȢ¨Áò¾¢Õ츢ÈÐ.
ºã¸Å¡ú× ´Õ ¿¢¨ÄÀ¡¼üÈ ´Õ ¸Äí¸ø ¿¢¨Ä¢¨É ±ö¾¢Â¢Õó¾Ð. ¾ý ¸¡Ã½Á¡¸ À¡ÃõÀâÂ
«¾¢¸¡Ã «¨ÁôÒì¸Ç¢ø ²üÀð¼ ¯¨¼×, À¡ÃõÀâ ¦¸¡ñ¼¡ð¼í¸Ç¢ø ²üÀ𼠺ĢôÒ, ¿õÀ¢ì¨¸ÂüÈ
¾ý¨Á §À¡ýÈɧŠ§¸¡Å¢ÉÐ À¡÷¨Å¢ø Ó¾ý¨Á ¦ÀüÈÉ. Å÷ ¯¾¡Ã½Á¡¸ì ¦¸¡ñ¼ ¿¡Åø¸û
ò¾ý¨Á¸¨Ç§Â ¦ÀâÐõ ¦ÅÇ¢ôÀÎò¾¢É.
§¸¡Å¢ÉÐ ¸ÕòÐôÀÊ ¿Å£ÉòÐÅò¾¢ý ÁÉ¢¾ÉÐ ºã¸ ¯È׸û ÅÖšɨÅ¡¸ ŨÃÂÚì¸ôÀ¼ì Üʾ¡¸, «È¢ÂôÀ¼ì Üʾ¡¸ Õó¾Ð. ¬É¡ø À¢ý¿Å£ÉòÐÅò¾¢§Ä¡ Ũèȸû «üÈ ´Õ Áí¸Ä¡É ¸Äí¸¢Â ¿¢¨Ä§Â ±ïº¢ÔûÇÐ. ¾É¡ø À¢ý¿Å£ÉòÐÅ ¸¾¡º¢Ã¢Âý ¸¾¡À¡ò¾¢Ãí¸ÇüÈ, ¯ÕÅÁüÈ ¯Ä¨¸ò¾¡ý À¨¼ì¸¢È¡ý.
§¸¡Å¢ÉÐ À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ ¾ü¸¡Ä À¢ý¿Å£ÉòÐÅò¾¢Ä¢ÕóÐ §ÅÚÀð¼Ð. ¯ñ¨Á¢ø §¸¡Å¢ÉÐ ¸ÕòÐì¸¨Ç À¢ý¿Å£Éõ ±ýÈ Å¨¸À¡ðÊüÌû §º÷ôÀÐ º¢ÃÁõ. Õó¾¡Öõ §¸¡Å¢ÉÐõ ¦ÄŢɢÉÐõ ¸ÕòÐì¸û ¦ÁöÂȢŢý ¿¢îºÂÁüÈ ¾ý¨Á¨Â (ontological and epistemological) ÀüȢ «ÊôÀ¨¼Â¡É º¢ó¾¨É ¯ÕÅ¡ìÌž¢ø ¯¾Å¢É.
60¸Ç¢ø ¿ÎôÀ̾¢Â¢ø «¦Áâ측Ţý ´ÕŨ¸ ±¾¢÷ì¸Ä¡îº¡Ãõ (counter culture) ¦¾¡¼í¸¢ÂÐ. Ð ¸¨Ä Ä츢Âô ÀÃôÀ¢§Ä À¡Ã¢Â ¦ºøš쨸 ¦ºÖò¾¢ÂÐ. ì¸¡Ä ¸ð¼ò¾¢§Ä ¯Â÷¸¨Ä¸û Á£¾¡É ¦ÅÚôÒõ ƒÉÃﺸ ¸¨Ä¸û Á£¾¡É ¬÷ÅÓõ «¾¢¸Ã¢ì¸ò ¦¾¡¼í¸¢ÂÐ. ó¾ ÝÆÄ¢ø ¯ÕÅ¡É Ó츢ÂÁ¡É Å¢Á÷º¸÷¸û¾¡õ ¦ÄŠÄ¢ À¢ðÄÕõ (Leslie Fieldler), ݺý ¦º¡ñ¼¡Ìõ(Susan Sontag). Å÷¸û ÕÅÕõ ý¨È À¢ý¿Å£ÉòÐÅ ¸Õò¾¡¸ò¾¢üÌ ¯ÚШ½ «Ç¢òÐûÇ¡÷¸û
§¸¡×õ, À¢ðÄÕõ ´§Ã Å¢¾Á¡É Á¡üÈò¨¾ §ÅÚÀð¼ §¸¡½í¸Ç¢Ä¢ÕóÐ §¿¡ì¸¢É÷. À¨Æ ӨȨÁ¸Ç¢ø ²üÀð¼ Á¡üÈí¸¨Ç §¸¡ù ´ÕÅ¢¾ ÆôÀ¢ý §º¡¸òмý §¿¡ì¸¢É¡÷. «ÅÃÐ À¡÷¨Å¢ø «Å¿õÀ¢ì¨¸ ¨Æ§Â¡Ê ¿¢ýÈÐ. À¢ðÄ÷ «§¾ Á¡üÈò¾¢¨É º¡¾¸Á¡É ´Õ Á¡üÈÁ¡¸ô À¡÷츢ȡ÷. Å÷ À¡ÃõÀâÂò¾¢ø ²üÀð¼ ÓÈ¢¨Å , ¿Å£ÉòÐÅõ §À¡üÈ¢ì ¸¡ò¾ ¯Â÷¸¨Ä Ä츢ÂŨ¸Â¢ø ²üÀð¼ ÓȢš¸ò¾¡ý ¸¡ñ¸¢È¡÷. À¢ðÄ÷ Óý§É¡ì¸¢ô À¡÷츢ȡ÷.
¦º¡ñ¼¡Ìõ À¢ðĨÃô §À¡ýÈ À¡÷¨Å¢¨É§Â Óý¨Åò¾¡÷. Å÷ À¢ý¿Å£ÉòÐÅÁ¡ÉÐ, ´ÕÅ¢¾ Ò¾¢Â ¯½÷×Å¡í¸û ¾ý¨Á¢¨É( new sensibility) ¦ÅÇ¢ôÀÎòО¡¸ì ¸Õи¢È¡÷. À¢ðÄâÉÐõ ¦º¡ñ¼¡ì¸¢ÉÐõ ¦ºÂüÀ¡ðÊÉ¡ø §Á¨Äò§¾Â ¿Å£ÉòÐÅò¾¢ý Á¢¨¸Àð¼ §ÁÄ¡ñ¨Áò ¾ý¨Á ´Õ ¦À¡ö¨Á¢ý ÅÊÅ¡¸ ¦ÅÇ¢ôÀ¼ò ¦¾¡¼í¸¢ÂÐ.
À¢ðÄâý ¸ÕòÐÀÊ À¢ý¿Å£ÉòÐÅ Ä츢ÂÅ¡¾¢¸Ç¢ý Ó츢 ÀíÌ ƒÉÃﺸ Ä츢 ÅÊÅí¸ÙìÌõ ¯Â÷ Ä츢 ÅÊÅí¸ÙìÌõ ¨¼Â¢ø ÕìÌõ ¨¼¦ÅÇ¢¨Âì ̨ÈôÀ¾¡Ìõ (cross the border and close the gap). Ãñ¼¡ó¾Ã Ä츢Âí¸Ç¡ì ¸Õ¾ôÀð¼ ŢﻡÉì ¸¨¾¸û, À¡Ä¢Âø ¸¨¾¸û, ƒÉÃïº¸ì ¸¨¾¸û §À¡ýÈÅüȢĢÕóÐ º¢ÄÅü¨Èô ¦ÀüÚ ´ÕŨ¸Â¡É ƒÉÃﺸ , ±¾¢÷¸¨ÄòÐÅ (anti artistic) À¨¼ôÒì¸¨Ç ¯ÕÅ¡ìÌÀÅ§É À¢ý¿Å¢ÉòÐÅô À¨¼ôÀ¡Ç¢.
À¢ý¿Å£ÉòÐÅÁ¡ÉÐ ¿Å£Éò¾¢üÌ ±¾¢Ã¡É, Òò¾¢ƒ£Å¢ò¾Éò¾¢üÌ ±ö¾¢Ã¡É ´ÕŨ¸Â Ò¾¢Â
³¾£¸ò¨¾ ²üÀÎòи¢ÈÐ. Ð §Áü¸¢ý Âó¾¢ÃÁÂÁ¡É ¸Ä¡îº¡Ãô À¢ýÒÄò¾¢ø ´ÕŨ¸ Áó¾¢Ã
Å¢¨ºÔ¼ý (magic) ¦ºÂüÀ¼ÅøÄÐ. (magic) ±ýÀÐ ¸¡Ã½¸¡Ã¢Â Å¢Çì¸í¸ÙðÀ¼¡¾
ÒÄÉ¡öÅ¢üÌ «ôÀ¡üÀðÎ ¯½÷§Å¡ð¼ò¾¢¨É (sensual experience) ¾¢¨º ¾¢ÕôÀìÜÊ ¬üȨÄì
ÌÈ¢ìÌõ À¾Á¡¸ì ¦¸¡ûÇÄ¡õ.
¦º¡ñ¼¡¸¢ý ¦ºÂüÀ¡Î¸û À¢Ã¾¡ÉÁ¡¸ ¸¨Ä¨Â «ñÁ¢ÂÁ¡¸§Å «¨Áó¾Ð. «ÅÃÐ ¸ÕòÐôÀÊ À¢ý¿Å£ÉòÐÅ ¸¨ÄôÀ¨¼ôÒì¸û «÷ò¾ò¨¾ ¦ÅǢ측ðÊ ¿¢üÀ¾¢ø¨Ä. ´Õ ¸¨Ä»ý ¾ÉÐ À¨¼ôÒ Å¢Á÷º¢ì¸ôÀ¼ §ÅñΦÁýÚ Å¢Ç츢 ¯¨Ãì¸ôÀ¼ §ÅñΦÁýÚ ¸Õи¢È¡§É¡ ø¨Ä§Â¡ ±ýÀÐ Ó츢ÂÁøÄ. À¢ý¿Å£É À¨¼ôÒ Åü¨È¦ÂøÄ¡õ ¸¼ó¾Ð. ÅüÈ¢üÌ Ó츢ÂòÐÅõ ¦¸¡Î측¾Ð.
¦º¡ñ¼¡¸¢ý ¸ÕòÐôÀÊ ¸¨Ä¢ø Ó츢ÂÁ¡ÉÐ «÷ò¾¢ü¸ôÀ¡üÀð¼ ´ÕŨ¸ ¯½÷×ò àñ¼ø ¬üÈø¾¡ý. ÅÃÐ À¢ý¿Å£Éõ ´ÕŨ¸Â¡ý ¿¨¸ôÀ¢ýÀò ¾ý¨ÁÂ¡É (parody) «åÀ «øÄÐ «Äí¸¡Ã ÅÊÅí¸¨Çì ¦¸¡ñ¼ «÷ò¾í¸ÙìÌ «ôÀ¡üÀð¼ ´Õ ÅÊÅÁ¡Ìõ.
¿Å£É ¸¨ÄÅÊÅí¸û «÷ò¾ò¨¾Ôõ Å¢Á÷ºÉò¨¾Ôõ §¸¡Ã¢ ¿¢ü¸¢ýÈ ÅÊÅí¸û. ¸¨Ä»É¢ý ¯û §¿¡ì¸õ ¸¨ÄôÀ¨¼ôÀ¢ý Á¨ÈÓ¸Á¡¸ ¦ÅÇ¢ôÀΞ¨ÉÔõ «¾¨Éò §¾Îõ À¡÷¨Å¡ÇÉ¢ý À½ò¨¾Ôõ «ÊôÀ¨¼Â¡¸ì ¦¸¡ñ¼§¾ ¿Å£É ¸¨ÄÅÊÅí¸û. ¬É¡ø À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ §¿ÃÊ¡ÉÐ. «ÛÀÅ¢ì¸ §ÅñÊÂÐ. ó¾ «ÛÀÅõ Òò¾¢ƒ£Å¢ò¾ý¨Á¡ɧ¾¡ «ý§Èø «È¢× º¡÷󾧾¡ «øÄ. À¢ý¿Å£ÉÁ ÒÈò¾¢üÌò ¦¾Ã¢Ôõ §¾¡üÈò¾¢ü¸ôÀ¡ø Á¨ÈŢĢÕìÌõ «÷ò¾õ ÀüȢ¾øÄ. §¿ÃÊ¡ÉÐ. ЧŠ«¾ý ¬¾¡Ã ÍÕ¾¢.
¦º¡ñ¼¡¸¢ÉÐ ¸ÕòÐôÀÊ À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ À¨¼ôÒì¸û ¾ÁÐ ÅÊÅõ, °¼¸õ ±ýÈ Å¨Ã¨ÈìÌû ÍÕí¸¢ ¿¢ü¸Å¢ø¨Ä. «Ð Å¢ï»¡É ¦¾¡Æ¢øÑðÀ Á¡üÈí¸¨ÇÔõ ¯ûÅ¡í¸¢ ¦ÅÌƒÉ ¸Ä¡îº¡Ãò¾¢üÌûÇ¡¸×õ ÀÃÅ¢ À¼÷óÐ ¿¢ü¸¢ýÈÐ. ó¾ ¾ý¨Á¢¨É ¿¡õ MTV (music TV) ø ÅÕõ À¡¼ø¸Ç¢ý ¸¡ðº¢ôÀÎò¾Ä¢ø ¸¡½Ä¡õ. ±ôÀÊ À¨Æ À¡¼ø¸û Ò¾¢Â ÝÆÄ¢ø ¾ÃôÀθ¢ÈÐ, ±ôÀÊ À¨Æ ¨º Ò¾¢Â ¨º ÅÊÅí¸Ù¼ý ¸ÄóÐ ´Õ Ò¾¢Â ¯½÷× ¯ûÅ¡í¸ø ¾Çò¾¢¨É ²üÀÎòи¢ÈÐ ±ýÀ¾üÌ Ð ´Õ ¿øÄ ¯¾¡Ã½õ.
ÌÈ¢ôÀ¡¸ colonial cousins ±ýÈ ¨º Ãð¨¼Ââý À¡¼ø¸û ¾¢ø Ó츢ÂÁ¡ÉÐ. Å÷¸ÇÐ
À¡¼ø¸Ç¢ø ¸£¨Æò§¾Â , §Á¨Äò§¾Â ¨ºÂ¢ý ¨½× À¨Æ , Ò¾¢Â ¨ºÂ¢ý ¨½× ƒÉÃﺸ
¨ºÂ¢ý ¨½×. Å¢ï»¡É ¦¾¡Æ¢ø ÑðÀò¾¢ý ¨½× ±ýÀÉÅü¨È Á¢¸×õ ±Ç¢¾¢ø ¿õ
¯½÷óÐ ¦¸¡ûÇÄ¡õ. ¨ºÂ¢ø ¿¢¸úò¾¢ü ¸¡ð¼üÀñÒ (performanace) Á¢¸×õ º¢ÈôÀ¡¸
Å÷¸Ç¡ø ¨¸Â¡Çô Àθ¢ÈÐ. Å÷¸Ç¢ý À¡¼ø¸Ç¢ø À¨Æ¾¢ý Òò¾¡ì¸õ ´ÕÅ¢¾ ÀƨÁ
ÆôÀ¢ý §º¡¸Á¡¸ (meloncholy) ¦ÅÇ¢ôÀ¼¡Ð. «¾üÌ ±¾¢Ã¢¨¼Â¡É (irony)
´Õ «ÛÀÅÁ¡¸ ¦ÅÇ¢ôÀθ¢ÈÐ. º¢Ä §Å¨Ç¸Ç¢ø «Ð ´ÕŨ¸ ¿¨¸ôÀ¢ýÀÁ¡¸×õ Àθ¢ÈÐ. ó¾
¿¨¸ôÀ¢ýÀõ ±ýÀÐ ¨¿Â¡ñÊÂøÄ. ¨Å¾¡ý ¦º¡ñ¼¡¸¢ÉÐ "Ò¾¢Â ¯½÷×Å¡í¸ø" ¾Çò¾¢¨É
±ÁìÌì ±ÎòÐì ¸¡ðθ¢ýÈÉ ±É ¿¡õ ¸Õ¾Ä¡õ.
¦ƒÃø𠸢áô (Gerald Graff) À¢ý¿Å£É ¸¨ÄòÐÅò¨¾ ´ÕŨ¸ ºò¾¢Â¡¸ì ¸¡ñ¸¢ýÈ¡÷. Ð ÒÈÅÂÁ¡ÉÐ. РŢÇí¸¢ì ¦¸¡ûÇ ÓÊ¡¾Ð, ¸ðÎÀÎò¾ ÓÊ¡¾Ð. ЧŠ«ÅüÈ¢ø ¦ÅÇ¢ôÀÎõ ´ÕŨ¸ ¿¢¸ú×ô ÀñÀ¢üÌ (performative aspect) ¸¡Ã½Á¡Â¢Õ츢ÈÐ.
(íÌ '¿¢¸ú×ôÀñÒ' ±ýÀÐ «Ãí¸¢ÂÄ¢ø ÀÂýÀÎõ '«¨Å¸¡üÚ¨¸' (performing) Ä¢ÕóÐ §ÅÚÀð¼Ð. À¢ý¿Å£ÉòÐÅò¾¢ø ó¾ performance ±ýÈ À¾õ Àø§ÅÚÀð¼ Å¢Á÷º¸÷¸Ç¡Öõ Àø§ÅÚÀð¼ ¾ý¨Á¸¨Ç ÍðΞü¸¡¸ ±Øó¾ÐÁ¡¸ ÀÂýÀÎò¾ôÀðÎ ÅÕ¸¢ÈÐ. Ð ´ÕŨ¸Â¢ø Á¢¸×õ À¡Å¨É¢ÖûÇ, Á¢¸×õ ЉÀ¢Ã§Â¡¸¢ì¸ôÀðÎ ÅÕõ, À¢ý¿Å£ÉòÐÅ ¦º¡ü¸Ç¢ø ´ýÚ)
¸¢Ã¡ôÀ¢ý ¸ÕòÐôÀÊ À¢ý¿Å£ÉòÐÅò¾¢ø ¸¨Ä ¸¨Ä¦¸¾¢Ã¡¸§Å ÀÂýÀÎò¾ôÀθ¢ÈÐ. «Ð ¾ÉÐ ¦º¡ó¾ Š¾¢ÃôÀ¡ðʨɧ §À¡üÚ¸¢ÈÐ. «Ð Å¢Çì¸í¸¨Ç ¦ÅÚ츢ÈÐ. «òмý ´ÕŨ¸Â¡É º¼íÌò ¾ý¨Á¨Âì ¦¸¡ñÎûÇÐ. «Ð ´Õ Ò¾¢Â ³¾£¸ò¨¾ Óý ¨Å츢ÈÐ. ¯Ä¨¸ôÀÈ¢Ôõ ÁÉ¢¾¨Éô ÀüÈ¢Ôõ ¦¾Ç¢Å¡É ¸Õò¾¡ì¸õ ±¾¨ÉÔõ «Ð Óý¨Åì¸Å¢ø¨Ä.
¾¡÷ò¾ Å¡¾ò¾¢ü¦¸¾¢Ã¡¸ ±Øó¾ Ò¾¢Â «¨ÄÂ¡É ¿Å£ÉòÐÅò¾¢ý ÓüÚô¦ÀÈ¡¾ À̾¢¨Âò¾¡ý À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ ÓÊòШÅì¸ ÓÂø¸¢ÈÐ.
«È¢Å¡öÅ¢ý ¿¢îºÂÁüÈ ¾ý¨Á, ¦ÁöÂȢŢý ¿¢îºÂÁüÈ ¾õ¨Á ¨Å¾¡ý À¢ý¿Å£ÉòÐÅò¾¢ý «îº¡½¢. ÒÈ×ĸ¢ý «÷ò¾Á¢ý¨Á¨ÂÔõ «ó¿¢Âò¾É¨Á¨ÂÔõ ¦ÅÇ¢ôÀÎòÐÅÐ À¢ý¿Å£Éõ. ó¾ì ¸ÕòÐì¸¨Ç ÅÄ¢ÔÚò¾¢Â Áü¦È¡ÕÅ÷ â÷ð Å¡ºý (Richard Wasson) . ÅÃÐ ¸ÕòÐôÀÊ À¢ý¿Å£ÉòÐÅÁ¡ÉÐ Òò¾¢ƒ£Å¢¾ §ÅÚÀ¡Î¸û, Ũèȸû ¿¢¨Èó¾ ¯Ä¨¸ò ¾¸÷òÐ µ÷ Ò¾¢Â Ţξ¨Ä¨Â §¿¡ì¸¢î ¦ºø¸¢ÈÐ.
Å¡ºÛõ À¢ý¿Å£ÉòÐÅò¨¾ ¿Å£Éò¾¢üÌ ±¾¢Ã¡¸ ±Øó¾ ´Õ «¨Ä¡¸ò¾¡ý ¸¡ñ¸¢È¡÷. ¯ÕŸí¸Ùõ ³¾£¸Óõ ÒÈ×ĸ¢ý ¾ý¨Á¨Âì ¸ðÎôÀÎòÐõ ¯À¡Âí¸Ç¡¸ ¿Å¢Éò¾¢ø ÀÂýÀθ¢ÈÐ. ¿Å£Éõ ÒÈ×Ĩ¸ «¸×ĸ¢ý ´Õ ÀâÁ¡½Á¡¸ì ¸¡ð¼ ÓÂø¸¢ÈÐ. º¡÷ò¾Ã¢ÉÐ ±ØòÐì¸Ç¢øܼ «ÅÃÐ À¡ò¾¢Ãí¸Ç¢ý «¸×ÄÌ ÒÈ×ÄÌìÌ ¨ºÔõ Åñ½õ «¨Áì¸ôÀðÊÕìÌõ. À¢ý¿Å£ÉòÐÅò¾¢ø «¸ò¾¢üÌõ ÒÈò¾¢üÌÁ¡É ¨¼¦ÅÇ¢ ÐøÄ¢ÂÁ¡¸ ¦ÅÇ¢ôÀ¼§ÅñÎõ. ¯ÕŸÓõ ³¾£¸í¸Ùõ ó¾ ¨¼¦ÅÇ¢¨Â Á¨È측Р¾Î츧ÅñÎõ. ¾É¡ø «È¢Å¡öÅ¢ÉÐõ ¦ÁöÂȢŢÉÐõ ¿¢îºÂÁ¢ý¨Á À¢ý¿Å£Éò¾¢ø ¾£Å¢ÃÁ¡¸ ¨¸¦¸¡ûÇôÀ¼ §ÅñÎõ ±É Å¡ºý ¸Õи¢È¡÷..
¿¡õ §Á§Ä ¸Õ¾¢ÂÅ÷¸Ç¢ý ¸ÕòÐì¸Ç¢ý «ÊôÀ¨¼Â¢ø ¿¡õ À¢ý¿Å£ÉòÐÅò¾¢ý ÀñÒ¸û º¢ÄÅü¨È Éõ ¸¡½Ä¡õ.
* Å¢Çì¸íÌÙìÌ ±¾¢Ã¡É (§¸¡Ã¢¿¢ü¸¡¾) Òò¾¢ƒ£Å¢¾ò¾¢üÌ ±¾¢Ã¡ÉÐ.
* «÷ò¾ò¨¾Ôõ ¯ûǼì¸ò¨¾Ôõ ÅÊÅò¨¾ÔõÅ¢¼ '¿¢¸úò¾¢ì ¸¡ð¼ÖìÌ' Ó¾ý¨Áì ¦¸¡ÎôÀÐ.
* ¸¨Ä Ä츢Âò¾¢ø Ò¾¢Â '¯½÷× ¯ûÅ¡í¸ø' ÀâÁ¡½ò¨¾ ²üÀÎòÐÅÐ.
* Ũèȸ¨Çì ¸¼óÐ ¨¼¦ÅÇ¢¸¨Ç ¿¢ÃôÒõ ¾ý¨Á ¦¸¡ñ¼Ð
ó¾ô À¡÷¨Å¢ĢÕóÐ ºüÚ §ÅÚÀð¼ À¡÷¨Å¨Â Óý¨ÅôÀÅ÷ Å¢øÄ¢Âõ ŠÀ¡§É¡Š
(William Spanos). ÅÃÐ À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ ¿¢¸ú×ô ÀñÀ¢É¾øÄ. «Ð ¯½÷×㾢¡É
Á¡üÈí¸¨Ç ²üÀÎòОøÄ. «Ð Ò¾¢Â ³¾£¸í¸¨Ç ¯ÕÅ¡ìÌõ Åñ½õ ¦ºÂüÀ¼×Á¢ø¨Ä. ŠÀ¡§É¡º¢ÉÐ
À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ ÁÉ¢¾É¢ý ÅÃÄ¡üȢ º¡÷Ò ¿¢¨Ä¨Â ¦ÅÇ¢ôÀÎòÐõ ÓÂüº¢Â¡Ìõ. ¾¨É ¦ºöžüÌ
À¢ý¿Å£É Ä츢ÂÁ¡ÉР¾¡÷ò¾òмý ´ÕÅ¢¾ «È¢Å¢Âø
ÀâÅ÷ò¾¨É¢ø ®ÎÀθ¢ýÈÐ.
ŠÀ¡§É¡º¢ÉÐ ¸ÕòÐôÀÊ ¿Å£ÉòÐÅÁ¡ÉÐ ´ÕÅ¢¾ :«¸ÅƸ¢Âø" ¸¡Ã½Á¡¸ ¾¡÷ò¾ò¾¢Ä¢ÕóРŢÎÀð¼, ¸¨ÄìÌâ ´Õ ¿¢ò¾¢Â àñ¼¨Ä ²üÀÎòÐõ ÓÂüº¢Â¡Ìõ. ¬É¡ø À¢ý ¿Å£ÉòÐÅÁ¡ÉÐ ÁÉ¢¾ÉÐ ÅÃÄ¡Ú º¡÷Òò¾ý¨Á¨Â ÕôÀ¢Âø «ÊôÀ¨¼Â¢ø ¦ÅÇ¢ôÀÎòи¢ÈÐ. Åü¨È¦ÂøÄ¡õ Ãñ¼¡õ ¯Ä¸ Ôò¾õ ²üÀÎò¾¢Â ÕôÀ¢Âø ¦¿Õì¸Ê¢ý Å¢¨ÇÅ¡¸ ¸Õи¢È¡÷ ŠÀ¡§É¡Š.
À¢ý¿Å£É ¿¡Åø¸û ÅÆì¸Á¡É ¿¡Åø¸Ç¢ý «¨Áô¨Àì ¦¸¡ñÊá. «íÌ ¬ÃõÀõ, ÓÊ× ±ýÀ¨Å Õ측Ð. Å¡º¸ÉÐ ¬÷Åò¨¾Ôõ ±¾¢÷ôÀ¡÷ô¨ÀÔõ àñÊ «¾¨É ÓÊ×ìÌì ¦¸¡ñÎ ÅáРšº¸¨É ºÄ¢ôÀ¨¼Â ¨ÅìÌõ. ¾É¡ø Å¡º¸ÉÐ ÓبÁÂ¡É Å¨¼Å¨Áì¸ôÀ𼠯ĸô À¡÷¨Å¨Â º¢¾ÈÊ츢ýÈÐ.
ŠÀ¡§É¡Š ±¾¢÷¸Ä¡îº¡Ã ¸¡Ä Ä츢Âí¸¨Ç ¿Å£Éò¾¢ý À̾¢Â¡¸ò¾¡ý ¸¡ñ¸¢È¡÷. «ÅüÈ¢ø ¦ÅÇ¢ôÀÎõ ³¾£¸ò¾ý¨Á ¿Å£Éò¾¢üÌâÂÐ ±ýÀÐ «ÅÃÐ ¸ÕòÐ. ŠÀ¡§É¡º¢ÉÐ À¢ý¿Å£Éõ ÀüȢ ¸ÕòÐì¸û 70¸ÙìÌâÂÐ.
ÒÈ×Ä̼ý ´ÕŨ¸ º¡÷Ò¿¢¨Ä¨Âô §À½ Å¢ÕõÒõ ÁüÚ¦Á¡Õ À¢ý¿Å£É º¢ó¾¨É¡Ç÷ Ä¢§Â¡¼¡÷ð (Jean-Francois Lyotard) ¬Å¡÷. ÅÃÐ À¢Ã¾¡É ¸ÕòÐ ÓبÁÂ¡É ±ÎòШÃôҸǢý «øÄÐ ¦À¡Ð¨ÁôÀ¡Î (grand narrative) ±ö¾¢Â ¸Õò¾¢Âø¸Ç¢ý Á¨È×¾¡ý. Å÷ Á¡ìº¢Âõ, ¸¢È¢Š¾Åõ §À¡ýÈ ÓØ ¯Ä¸¢üÌÁ¡É ¦À¡Ð¨Á¨Â Å¢Çì¸Ó¨ÉÔõ ±ÎòШÃôÒì¸û §¾¡øި¼óРŢ𼾡¸ ¸Õи¢È¡÷. ¸¡Ã½õ ¯Ä¸ ¿¼ôÒ ¦À¡ÐÅ¡É Å¨¸À¡ðÊüÌû ÌÚ¸¢ ¿¢ü¸¡Ð ÀħÅÚ º¢Ú ±ÎòШÃôҸǢɡø (petits recits) ¿¼¡ò¾ôÀΞ¡¸ ¸Õи¢È¡÷.
Å÷ À¢ý¿Å£Éõ ´ÕŨ¸Â¢ø ¿Å£ÉòÐÅò¾¢ý ý¦É¡Õ ¾Çô¦ÀÂ÷ ±ýÚ ¸Õи¢È¡÷. ¿Å£ÉÁ¡ÉÐ ÓبÁÂüÈ ÜÚÀð¼ Å¢Çì¸ÁüÈ ÒÈ×Ĩ¸ì ¸ñÎ «¨¾ «¸ÅÂÁ¡É ÓبÁ¨Â ¸¡ðÊ ®Î ¦ºö ÓüÀð¼Ð. ¬É¡ø À¢ý¿Å£ÉòÐŧÁ¡ ÒÈÅ «÷ò¾Á¢øÄ¡¾ ÜÚÀ𼠯Ĩ¸ «¾ý Í «÷ò¾ÁüÈ ÅÊÅ¢§Ä§Â Óý¨Å츢ÈÐ.
À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ ±ó¾Å¢¾ «Æ¸¢Âø «Ç× §¸¡ø¸ÙìÌõ ¬ðÀΞ¢ø¨Ä. «¾üÌ Å¢¾¢¸§Ç¡,
Ýò¾¢Ãí¸§Ç¡, ¿¢ÂÁí¸§Ç¡ ø¨Ä. ó¾ Ýò¾¢Ãí¸û , Å¢¾¢¸û ±øÄ¡õ ¸¨Ä Ä츢Âò¨¾ ¿¢Â¡Âô
ÀÎò¾ ÀÂýÀÎõ «Çק¸¡ø¸§Ç. À¢ý¿Å£É À¨¼ôÒ¸û À¡÷¨Å¡ǨÉÔõ Å¢Á÷º¸¨ÉÔõ §À¡Ä, ¾¡§É
«ó¾ «Çק¸¡ø¸¨Ç §¾Îž¢ø ¿¢÷½Â¢ôÀ¾¢ø ®ÎÀθ¢ÈÐ.
À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ ÀüȢ ¸ÕòÐì¸¨Ç §¿¡ìÌõ§À¡Ð ¨Å¦ÂøÄ¡õ Ãñ¼¡õ ¯Ä¸Ôò¾ò¾¢ý À¢ý ²üÀð¼ Á¡üÈí¸Ç¢ý «ÊôÀ¨¼Â¢§Ä§Â «¨ÁŨ¾ì ¸¡½Ä¡õ. ¯Ä¸ Ôò¾ò¾¢ý À¢ýÉ÷ ²üÀð¼ ¯½÷× ¯ûÅ¡í¸ø ¾ý¨Á¢ý Á¡üÈõ, ÁÉ÷Ò¿¢¨Ä¢ý Á¡üÈõ ¨Å¾¡ý À¢ý¿Å£Éò¾¢ü¸¡É «Êò¾Çò¨¾ «¨ÁòÐì ¦¸¡Îò¾É.
À¢ý¿Å£É Ä츢 ŢÁ÷ºÉò¾¢§Ä Óýɽ¢Â¢ø ¾¢¸úÀÅ÷ Âô †ºý (Ihab Hassan). Å÷ À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ ±ýÈ ¦º¡ø¨Ä À¢ÃÀøÂôÀÎò¾¢Â ´ÕÅ÷. †ºÉ¢ý À¢ý¿Å£Éõ ÀȢ ¸Õò¾¡ì¸ò¨¾ ¿¡õ ÃñÎ ¸¡Ä¸ð¼í¸Ç¢ø À¡÷ì¸Ä¡õ. ´ýÚ 80¸ÙìÌ Óó¾¢ÂÐ. Áü¨ÈÂÐ 80¸Ù¼ý ¬ÃõÀ¢ôÀÐ.
ó¾ ÃñÎ ¸¡Ä¸ð¼ò¾¢Öõ Å÷ ´§Ã Å¢¾Á¡É ¦ºÂüÀ¡ðÊý ÃñÎ Àì¸í¸¨Ç Ó¾ý¨Áô ÀÎòи¢È¡÷. Å÷ «ÊôÀ¨¼Â¢ø À¢ý¿Å£Éò¨¾ ¸¨Ä¸¨Ä즸¾¢Ã¡¸§Å ¦ºÂüÀÎõ ´Õ §À¡ì¸¡¸ì ¸¡ñ¸¢È¡÷. ´Õ ¾Çò¾¢§Ä Ð ¾ýÉÆ¢¨ÅÔõ ÍÂÅÃ𺢨ÂÔõ ¦ÅÇ¢ôÀÎòи¢ÈÐ. Ð 80¸ÙìÌ Óó¾¢Â ¸¡ÄôÀ̾¢Â¢ø †ºÛìÌ À¢Ã¾¡ÉÁ¡¸ôÀð¼Ð. ÁÚ¾Çò¾¢ø ¾ýɸò§¾ ÓبÁ¦¸¡ñ¼ ¬ö׸¨Çì §¸¡Ã¡¾ ¾ýɸõ ÍÂÁ¡¸ ¦ÅÇ¢ôÀθ¢È ÅÊÅÁ¡¸ «¨Á¸¢ÈÐ. ó¾ò ¾ý¨Á¨Â Å÷ 80¸Ç¢ø Ó¾ý¨ÁôÀÎò¾¢ ÔûÇ¡÷. 80¸Ç¢ø ÅÃÐ À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ ÀÄ Ò¾¢Â Å¢¼Âí¸¨Ç ¯ûÅ¡í¸¢ Å¢º¡Ä¢òÐûÇÐ.
ó¾ ¦ºÂüÀ¡Î¸¨Ç Å¢ÇìÌžüÌ -- Å¢Çí¸¢ì ¦¸¡ûžüÌ -- †ºý ÃñÎ «ÊôÀ¨¼Â¡É ¸ÕòÐì¸¨Ç Óý¨ÅòÐûÇ¡÷. ´ýÚ '¿¢îºÂÁüÈ ¾ý¨Á" (indeterminacy). À¢ý¿Å£ÉòÐÅ ¯ÄÌ ´Õ ¸ð¼Æ¢ó¾ ¨ÁÂò¨¾ Æó¾ ´Õ "«ó¾Ã ¯ÄÌ" -- ЧŠ¿¢îºÂÁüÈ ¾ý¨Á¨Â ¯ÕÅ¡ì̸¢ÈÐ.
ó¾ ¨ÁÂÁ¢Æó¾ ¿¢îºÂÁüÈ ¾ý¨Á ¸¡Ã½Á¡¸ Áó¾¢ÃÅÊÅí¸û (magical forms), ³¾£¸ ÅÊÅí¸û, ÕôÀ¢Âø Å¡¾ ÅÊÅí¸û, À¢ýÕôÀ¢Âø ÅÊíì¸û, Ò¾¢Â ±¾¢÷¸¡ÄÅ¡¾õ, Í À¢Ã¾¢¨Á¢ý ÆôÒ (loss of ego) §À¡ýÈ Ò¾¢Â ¯½÷×ûÅ¡í¸ø ¾ý¨Á¸ÙìÌ ÅÆ¢§¸¡Ö¸¢ÈÐ. ó¾ ¾ý¨Á ¦ÁöÂȢŢý ¿¢¨ÄÂüÈ ¾ý¨Á¢ý ¦ÅÇ¢ôÀ¡¼¡Ìõ.
†ºÉ¢ý Ãñ¼¡ÅÐ ¸ÕòÐ -- immanence -- ¾¡÷ò¾Á¨Éò¾¢Öõ °ÎÚÅ¢ ¿¢üÌõ ÁÉõ ±É ¾¨É ¨ÅòÐ즸¡ûÇÄ¡õ. ó¾ ¾¡÷ò¾õ «¨Éò¾¢Öõ °ÎÚÅ¢ ¿¢üÌõ ÁÉõ ±ýÀÐ ´ÕÅ¢¾ ÀÃóÐÀð¼ -- ¾ý¨Éô ÀüÈ¢Ôõ ¯Ä¸ò¨¾ô ÀüÈ¢ÔÁ¡É ÁÉò¾¢ý §¿ÃÊÂ¡É «È¢×õ ¦ºÂüÀ¡ÎÁ¡Ìõ.
ò¾ý¨Á À¢Ã¾¡ÉÁ¡¸ ÁÉ¢¾É¢ý ¦Á¡Æ¢ ¬Ù¨Á¢ý š¢ġ¸ô ¦ÀÈôÀθ¢ÈÐ. ÒÈÁ¡É ¯Ä¸¢üÌ «ôÀ¡üÀðÎ ÁÉ¢¾ý ¾ÉÐ ÌȢ£θǢɡÖõ «ÅüÈ¢ý ¿¢îºÂÁüÈ ¾ý¨Á¢ɡÖõ ¾É측¸ ¯Õš츢 ¨ÅòÐûÇ ¦Á¡Æ¢º¡÷À¡É ´Õ ¯ÄÌ¼É¡É «ÅÉÐ ¦¾¡¼÷¨Àô ÀüÈ¢ÂÐ ó¾ ¾¡÷ò¾õ «¨Éò¾¢Öõ °ÎÚÅ¢ ¿¢üÌõ ÁÉõ,
ó¾ ÃñÎ ¸ÕòÐì¸Ç¢ø Ţ¡À¸Á¡¸ ¦ÅÇ¢ôÀÎÅо¡ý †ºÉ¢ý À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ. ¾¨É
Ä츢Âòмý ÁðÎõ ÌÚì¸¢ì ¦¸¡ûÇ¡Ð ºã¸Å¡úÅ¢ý ²¨É ÀâÁ¡½í¸ÙìÌõ À¢Ã§Â¡¸¢ì¸¢È¡÷
†ºý.
µÅ¢Â츨Ä¢§Ä
À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ ¿Å£ÉòÐÅò¨¾ì ¸¼ôÀ¾ü¸¡É ´Õ ÓÂüº¢¾¡ý. º¢Ä §Å¨Ç¸Ç¢ø Ð ¿Å£Éõ ÒÈó¾ûǢ À¡½¢¸Ç¢ý (style) Á¢ûÅÕ¨¸Â¡¸×õ, º¢Ä§Å¨Ç¸Ç¢ø ÒÈÅ ¸¨Äô¦À¡Õû ú¨ÉìÌ (anti object art) ±¾¢Ã¡É ´Õ §À¡ì¸¡¸×õ ¦ÅÇ¢ôÀθ¢ÈÐ. ó¾ ¿¢¨Ä¸¨Ç ¿¡õ 60¸Ç¢ø ²üÀ𼠵Ţ ÅÇ÷¢ø ¸¡½Ä¡õ.
¿Å£Éõ ÒÈó¾ûǢ À¡½¢Â¢ý ÅÕ¨¸Â¢¨É ¿¡õ Ò¾¢Â ¦ÅÇ¢ôÀ¡ðÎÅ¡¾õ, Á¢¨¸Â¡É ¾òåÀò¨¾ (super realism) ºüÚ Å¢Ã¢òÐì ÜÚÅÐ ó¾ ¼ò¾¢ø ÀÂýÁ¢ì¸Ð. ó¾Å¨¸ µÅ¢Âí¸¨Ç Ò¨¸ôÀ¼ ¾òåÀõ ±É×õ (photo realism) ÅÆíÌÅ÷.
ó¾ Ũ¸Â¡É µÅ¢Âí¸¨Çô À¨¼ò¾Å÷¸û ¿¸÷ôÒÈ ¸¡ðº¢¸¨Ç§Â ¾ÁÐ ¸Õô¦À¡ÕÇ¡¸ì ¦¸¡ñ¼É÷. «ÊôÀ¨¼Â¢ø Å÷¸û ¸¡ðº¢¸¨Ç «î¦º¡ð¼¡Áø À¢Ã¾¢ ¦ºö¾¡÷¸û ¾òåÀ µÅ¢Â÷¸¨Çô §À¡Ä. ¬É¡ø ´Õ Å¢ò¾¢Â¡ºõ, Å÷¸ÇÐ À¨¼ôÒ¸ÙìÌõ ¯ñ¨Áì ¸¡ðº¢ìÌõ ¨¼Â¢ø ´Õ Å¢ò¾¢Â¡ºõ ¯ñÎ. Å÷¸û ¯ñ¨Á측𺢨 ºüÚ ÐôÒÃ× ¦ºöÐ, ÐÄì¸Á¨¼Âî ¦ºöÐ -- ¯¾¡Ã½Á¸¡¸ ¦¾ÕÅ¢ø Ìô¨À ÜÇí¸û Õó¾¡ø, Å÷¸ÇÐ µÅ¢Âò¾¢ø «Ð Õì¸Å¢ø¨Ä-- µÅ¢Âõ À¨¼ò¾¡÷¸û.
¾É¡ø Å÷¸ÇÐ µÅ¢Â ¯ñ¨Áì ¸¡ðº¢¨ÂÅ¢¼ º¢È󾾡¸ -- ´ÕŨ¸ Äðº¢Âì ¸¡ðº¢Â¡¸ -- «¨Áó¾Ð.
ó¾ô À¢Ã¾¢ ¯ñ¨Á측𺢨ÂÅ¢¼ ÐÄì¸Á¡É¾¡¸¢ À¢Ã¾¢§Â ¯ñ¨Á¢¨É Á¡üȣΠ¦ºöÐÅ¢Îõ «À¡Â -- Á¡üȣΠ¦ºöÐÅ¢ð¼ - ¿¢¨Ä À¢ý¿Å£ÉòÐÅò¾¢ý ´Õ ÀñÀ¡¸ ¸Õи¢È¡÷ §À¡ðâ¡ð (Jean Baudrilard). Ð µÅ¢Âò¾¢§Ä ÁðÎÁøÄ ²¨É ШȸǢÖõ ¸¡½ôÀθ¢ÈÐ. ¯¾¡Ã½Á¡¸ ¾¢¨ÃôÀ¼ ¸¾¡¿¡Â¸÷¸û, ¸¾¡¿¡Â¸¢¸û ´Õ'Äðº¢Â º¡¾¡Ã½ ÁÉ¢¾Ã¡¸' À¡÷ì¸ôÀÎÅÐ ¨¾ò¾¡ý ÌȢ츢ÈÐ.
ÁüÚõ ¬„¡ §À¡Š§Ä¢ý 'µ §Á§† §º¡É¡§Ã §º¡É¡§Ã §º¡É¡' ±ýÈ À¡¼ø ¦¸¡¦Ä¡É¢Âø ¸º¢ýº¢ý(colonial cousins) Á£û ¯ÕÅ¡ì¸ò¾¢ø ãÄò¨¾Å¢¼ ÐÄì¸Á¨¼óÐ, ¸Å÷¸ÃÁ¡É¾¡¸¢ ãÄò¨¾§Â À¢Ã¾¢ Á¡üȣΠ¦ºöРŢ𼠾ý¨Á ²üÀðÎûÇÐ.
§À¡ðâ¡ð Ó츢ÂÁ¡É ´Õ À¢ý¿Å£É º¢ó¾¨É¡Ç÷. ÅÃÐ º¢ó¾¨É ¾¡÷ò¾¢ý Æô¨Àô ÀüÈ¢ÂÐ. ýÚ Å¢õÀí¸û ±õ¨Á ¬ì¸¢ÃÁ¢òÐûÇÉ. ¿¡õ ¾¡÷ò¨¾ ¸¡ðÊÖõ Å¢õÀí¸Ç¢ø «¾¢¸ ®ÎÀ¡ð¨¼ì ¦¸¡ñÎû§Ç¡õ. ¾¢¨ÃôÀ¼í¸û Ó¾ø ¦¾¡¨Äì ¸¡ðº¢Å¨Ã ÀøŨ¸Â¡É Å¢õÀí¸û.
Å¢õÀí¸û ýÚ Â¾¡÷ò¨¾ Á¡üȣΠ¦ºö¸¢ÈÐ; ¦À¡ö¨Á¡츢 Ţθ¢ÈÐ; ¸üº¢¨Ä ¦¾öÅÁ¡¸¢ Å¢ÎŨ¾ô §À¡Ä. íÌ Å¢õÀõ ãÄò¨¾ À¢Ã¾¢¿¢¾¢òÐÅõ ¦ºöÂÅ¢ø¨Ä. ´ÕŨ¸Â¢ø Á¡üȣΠ¦ºö¸¢ÈÐ. ó¾ ¿¢¨Ä ¦Åù§ÅÚ ÀÊ¿¢¨Äìܼ¡¸ ¿¢¸úž¡¸ §À¡ðâ¡ð ¸Õи¢È¡÷. ¾¨É ¿¡ýÌ ÀÊ¿¢¨Ä¸Ç¢ø «Å÷ ¸¡ñ¸¢È¡÷.
ӾġÅÐ, «ÊôÀ¨¼ ¾¡÷ò¾ò¾¢ý À¢Ã¾¢ÀÄ¢ôÀ¡¸ Å¢õÀõ ¦¾¡Æ¢üÀÎõ ¿¢¨Ä. íÌ Å¢õÀõ ¾¡÷ò¾ò¨¾ ²Èį̀È âýÁ¡¸ À¢Ã¾¢¿¢¾¢òÐÅõ ¦ºö¸¢ÈÐ. íÌ Å¢õÀõ 'À¢Ã¾¢¿¢¾¢òÐÅ ¿¢¨Ä¢ø' ¦ºÂüÀΞ¡¸ì ÜÈÄ¡õ.
Ãñ¼¡ÅÐ ¿¢¨Ä¢ø Å¢õÀÁ¡ÉР¾¡÷ò¾ò¨¾ §¿ÃÊ¡¸ ÓبÁ¡¸ À¢Ã¾¢¿¢¾¢òÐÅõ ¦ºö¡Ð, ¾¡÷ò¾ò¨¾ ¦ÁÕÜðÊ Á¡üȢ¨ÁòР޸¡Ã¿¢¨ÄôÀÎò¾¢ ÅÆí̸¢ÈÐ.
ãýÈ¡ÅÐ ¿¢¨Ä¢ø Å¢õÀÁ¡ÉÐ øÄ¡¾ ´Õ ÒÈ Â¾¡÷ò¨¾ 'Á¡Â¿¢¨Ä¢ø' À¢Ã¾¢¿¢¾¢òÐÅõ ¦ºö¸¢ÈÐ.
¿¡ý¸¡ÅÐ ¿¢¨Ä¢ø Å¢õÀÁ¡ÉÐ ÒÈ¿¢¨Ä ¾¡÷ò¾òмý ±ÐÅ¢¾ ¦¾¡¼÷Ò¸ÙÁüÚ ÍÂÁ¡¸ ¦ºÂüÀθ¢ÈÐ.
Å¢õÀõ ÒÈ¿¢¨ÄìÌ 'Á¡üÈ£¼¡¸' (pure simulacrum) ¦¾¡Æ¢üÀθ¢ÈÐ.
¸¨Ä¦À¡ÕÙìÌ ±¾¢Ã¡¸:
À¢ý¿Å£Éõ ´ÕŨ¸Â¢ø ÒÈÅ ¸¨Ä¦À¡Õû ú¨ÉìÌ (anti object art) ±¾¢Ã¡É §À¡ì¸¡¸×õ ¦ÅÇ¢ôÀÎûÇÐ. ó¾ º¡÷À¢¨É §º÷À¢ìºý (surfiction), ¦Á¼¡À¢ìºý (metafiction) §À¡ýÈ Ä츢 Ũ¸¸Ç¢Ä¢ÕóÐ ¸Õòп¢¨Ä µÅ¢Âõ (conceptual art) Ũà ¸¡½Ä¡õ.
¸Õòп¢¨Ä µÅ¢Âõ ¿¡õ ¸¡Ïõ º¡¾¡Ã½ µÅ¢ÂŨ¸ «øÄ. «Ð µÅ¢ÂÉ¢ý ¸Õò¨¾ ÁðΧÁ ¦¾Ã¢Å¢ìÌõ. ¸¨ÄôÀ¨¼ôÒ ±ýÈ ¾¨ÄôÀ¢ø ´Õ ¸Õòп¢¨Ä µÅ¢Â (1970)
«Ð ±ô¦À¡ØÐõ Á¡üÈÁ¨¼óÐ ¦¸¡ñÊÕìÌõ
«¾¢§Ä ´ØíÌ ÕìÌõ
«¾üÌ ÌÈ¢ò¾ ¼õ ø¨Ä
«¾ý ±ø¨Ä¸û ŨÃÂÚì¸ôÀ¼Å¢ø¨Ä
«Ð À¢È ¦À¡Õð¸¨ÇÔõ À¡¾¢ìÌõ
«Ð «Ï¸ôÀ¼ì Üʾ¡Â¢ÕôÀ¢Ûõ ¸ÅÉ¢ì¸ô
À¼¡Ð §À¡õ
«¾ý À̾¢ §Å¦È¡ýÈ¢ý À̾¢Â¡¸ Õì¸Ä¡õ
«¾ý ²§¾¡ ´Õ À̾¢ ÀâîºÂÁ¡ÉÐ
«¾ý ´Õ À̾¢ Å¢§É¡¾Á¡ÉÐ
«¨¾ôÀüÈ¢ «È¢ÅÐ «¨¾ Á¡üÈì ÜÊÂÐ
¸Õòп¢¨Ä µÅ¢Âõ ôÀÊ ±Ø¾ôÀð¼ '¦ºö¾¢'¸¨ÇÔõ À¢È ¦À¡Õð¸¨ÇÔõ ¦¸¡ñÊÕì¸Ä¡õ.
¨Å ºð¼¸õ ¼ôÀðÎ (frame) ¸ñ¸¡ðº¢î º¡¨Ä¢ø ¨Åì¸ôÀÎõ. ¾¢§Ä Ó츢ÂÁ¡É Å¢¼Âõ ¸Õòп¢¨Ä µÅ¢Âõ 'º¡¾¡Ã½' µÅ¢Âò¨¾ô §À¡Ä§Å ºð¼¸õ ¼ôÀðÎ ¸¡ðº¢ôÀÎò¾Àθ¢ÈÐ. ó¾ì ¸¡ðº¢ôÀÎò¾ø Ýú¿¢¨Ä (con-text) º¡¾¡Ã½ µÅ¢Âì ¸ñ¸¡ðº¢ìÌâÂÐ. ¬¸, ¸Õòп¢¨Ä µÅ¢Âõ ó¾ì ¸¡ðº¢ôÀÎò¾ø À¢ýÒÄò¾¢ø µÅ¢ÂÁ¡¸ À¡÷ì¸ôÀ¼§ÅñÊ '¿¢Â¾¢¨Â' ¯ÕÅ¡ì̸¢ÈÐ. À¢ý¿Å£ÉòÐÅò¾¢§Ä ó¾ À¢ýÒÄò¾¢üÌõ(context) ¸¡ðº¢ô¦À¡ÕÙìÌõ (art-onject-text) ¨¼Â¢Ä¡É ¯È× Ó츢ÂÁ¡ÉÐ
µÅ¢Âì ¸¨Ä¢§Ä
µÅ¢Âò¾¢§Ä À¢ý¿Å£ÉòÐÅò¾¢ý ¾¡ì¸õ ÀüÈ¢ ¸ÕòÐ Óý¨Åò¾Å÷¸Ç¢ø ¬¾÷ ¼¡ñ§¼¡ (Arthur Danto) Ó츢ÂÁ¡ÉÅ÷. ¼¡ñ§¼¡Å¢ý ¸ÕòÐôÀÊ Ò¨¸ôÀ¼ì ¸¨Ä¢ý ÅÕ¨¸Ô¼ý µÅ¢Âò¾¢ý 'À½¢' §¸ûÅ¢ìÌûÇ¡¸¢ÂÐ. ¾ý Å¢¨ÇÅ¡¸ ¿Å£Éõ ¯Õš¢üÚ. ¿Å£ÉòÐÅô §À¡ì̸û ´ýÚ즸¡ýÚ Óý¡É¨Å¡¸ ¸Õи¢ýÈ¡÷ ¼¡ñ§¼¡.
Ò¨¸ôÀ¼ì¸¨Ä ÒÈ ¯Ä¸ ¾¡÷ò¾ò¨¾ ¾òåÀÁ¡¸ À¢Ã¾¢ÀÄ¢ôÀ¾¢ø µÅ¢Âò¾¢üÌ ºÅ¡Ä¡¸ «¨Áó¾Ð ¯ñ¨Á. ¾É¡ø µÅ¢ÂÁ¡ÉÐ «¸ ¯Ä¸ ÀâÁ¡½í¸¨Ç Á£ðΞ¢ø ®ÎÀ¼Ä¡Â¢üÚ. ´ù¦Å¡Õ ¿Å£É µÅ¢ÂÀ¡½¢Ôõ «¸ ¯Ä¸ ÀâÁ¡½ò¨¾ ¦Åù§ÅÚ ¾Çí¸Ç¢ø «Ï¸¢É. ¸¢äÀ¢ºõ, «åÀÅ¡¾õ, ¦ÅÇ¢ôÀ¡ðÎÅ¡¾õ ¾Áì¦¸É ¾É¢ò¾É¢Â¡É ¾òÐÅÅ¡÷ò¾ «ÊôÀ¨¼¸¨Çì ¦¸¡ñÊÂí¸¢É. «¨Å ¼¡ñ§¼ ÜÚŨ¾§À¡Ä ´ýÚ즸¡ýÚ Óý¡¸ ¦ºÂüÀ¼Å¢ø¨Ä.
¿Å£É µÅ¢ÂÁ¡ÉÐ, µÅ¢Â ÅÃÄ¡üÈ¢ý «¸ôÒÈÁ¡É ´Õ ¬öÅ¡¸ ¸Õи¢È¡÷ ¼¡ñ§¼. ó¾ ¬ö× 'ƒÉÃﺸ µÅ¢ÂôÀ¡É¢'Ô¼ý (pop art) ´Õ ÓÊ×ìÌ Å󾾡¸ «Å÷ ÜÚ¸¢È¡÷. ƒÉÃﺸ µÅ¢Âò¾¢§Ä º¡¾¡Ã½ ¦À¡Õð¸û µÅ¢Âõ ±ýÈ «ó¾Šò¨¾ô ¦ÀüÈÉ. «ñÊ ¦Å¡Ãø (Andy Warhol) '¦¸¡ì§¸¡ §¸¡Ä¡' ¾üÌ ´Õ º¢Èó¾ ¯¾¡Ã½õ.
ó¾ º¡¾¡Ã½ ¦À¡Õð¸û µÅ¢ÂÁ¡ÅÐ ±ôÀÊ? «¨Å µÅ¢Âì ¸¡ðº¢ÀÎò¾Ä¢ý À¢ýÒÄò¾¢ø µÅ¢Âí¸Ç¡¸ Àâ½Á¢ôÀ¾¡¸ ¼¡ñ§¼ ÜÚ¸¢È¡÷. «¾¡ÅÐ µÅ¢Âõ ¾ýɸò§¾ ¦¸¡ñÊÕó¾ ´Õ ¿¢Â¡ÂÅ¡¾ °¼¡ð¼ ÀñÀ¢¨É (Legitimate Discourse) ÆóÐ ô¦À¡ØÐ øÄ¡¨Á¨Â, ¦ÅÚ¨Á¨Â ¦ÅǢ측ðÎõ ó¾ì ¸ð¼õ¾¡ý ¿Å£Éò¾¢ÉÐõ µÅ¢Â ÅÃÄ¡üÈ¢ÉÐõ ÓÊÅ¡¸ì ¸Õи¢È¡÷ ¼¡ñ§¼¡. ¾üÌ (60¸Ç¢ý ¿ÎôÀ̾¢ìÌôÀ¢ý) À¢ýÉ¡É ¦ºÂüÀ¡Î¸¦ÇøÄ¡õ À¢ýÅÃÄ¡üÚ측ɨÅ¡¸ (post historical) ¦¸¡ûÇôÀ¼§ÅñÎõ.
¾üÌô À¢ý ²üÀð¼ ´Õ Á󾿢¨Ä ±ØÀиǢý ¿ÎôÀ̾¢Â¢ø ²üÀ𼠵ŢÂî ºó¨¾Â¢ý (Art Market) ÁÚÁÄ÷Լý Ò¾¢Â ¯ò§Å¸õ ¸ñ¼Ð. ó¾ì ¸¡Äò¾¢ø ¦ÅÇ¢ôÀ𼠵ŢÂí¸¦ÇøÄ¡õ «åÀ Ũ¸Â¡ö Õ󾡦ÄýÉ, ¯ÕŨ¸ º¡÷󾾡¸ Õ󾡦ÄýÉ ±øÄ¡õ ²ü¸É§Å ÒÈó¾ûÇôÀ𼠵Ţ À¡½¢¸ÇÐ ÒÐ츢 «¨Áì¸ôÀð¼, ¦ÁÕÜð¼ôÀð¼ ÅÊÅí¸§Ç. ¨Å Ó츢ÂÁ¡¸ µÅ¢Â ºó¨¾ì¸¡É Àñ¼í¸Ç¡¸§Å «¨Áž¡¸ ¼¡ñ§¼¡ ¸Õи¢È¡÷.
ó¾ À¢ó¾¢Â ÅÊÅí¸¦ÇøÄ¡õ µÅ¢Â ÅÃÄ¡üÈ¢ý ÓÊÅ¢üÌ À¢ýÉ¡É ÅÊÅí¸û. ¨Å ¾ýɸò§¾ ±ó¾Å¢¾ ¿¢Â¡ÂÅ¡¾ °¼¡ð¼ «Ê¾Çò¾¢¨ÉÔõ ¦¸¡ñÊÕì¸Å¢ø¨Ä ±ýÀÐ ¼¡ñ§¼Â¢ý ¸ÕòÐ.
¼¡ñ§¼Â¢ý ¸ÕòÐ ÓüÚÓؾ¡¸ ²üÚ즸¡ûÇôÀ¼ ÓÊ¡¾¾¡Â¢Ûõ Ó츢ÂÁ¡É º¢Ä «Å¾Éí¸¨Ç «Å÷ Óý¨ÅòÐûÇ¡÷.
¦º¡øÄôÀ¼ì ÜʨŠ±øÄ¡õ Á¢¸×õ º¢ÈôÀ¡¸î ¦º¡øÄôÀ¼Ä¡õ. º¢ó¾¢ì¸ôÀ¼ì ÜʨŠ±øÄ¡õ Á¢¸î º¢ÈôÀ¡¸ º¢ó¾¢ì¸ôÀ¼Ä¡õ. ¬É¡Öõ º¢ó¾¢ì¸ôÀ¼ì ÜʨŠ±øÄ¡õ, Å¡÷ò¨¾¸Ç¡ø ¦º¡øÄôÀ¼ì ÜʨŠ«øÄ. ó¾ ¨¼¦ÅÇ¢¨Â ¿¢ÃôÒžüÌ ÅÃÄ¡üÚìÌ §ÁüÀð¼ ¸¡Äõ ¦¾¡ðÎ ÁÉ¢¾ý ¸¨Ä¸¨Ç ¯À§Â¡¸¢òÐ ÅóÐûÇ¡ý. ó¾ Ũ¸Â¢ø µÅ¢Âõ ¦Á¡Æ¢Â¢ý ÅÃÄ¡üÚìÌõ Óó¾¢ÂÐ. ôÀÊ¡¸ ŨÃÂÚì¸ ÓÊ¡¾ (¦Á¡Æ¢Â¢É¡ø) ¦ºÂüÀ¡ð¨¼ì ¦¸¡ñÊÕìÌõ µÅ¢Âò¨¾ ¦Á¡Æ¢Â¢ý ¾÷ì¸Ã£¾¢Â¡É ¦ºÂüÀ¡ðÊÉ¡ø ŨÃÂÚôÀÐ ¸ÊÉõ.
¸ðÊ¼ì ¸¨Ä¢§Ä
¸¨Ä¸Ç¢ø À¢ý¿Å£ÉòÐÅò¾¢ý Á¢¸ ¯ì¸¢ÃÁ¡É À¡¾¢ô¨À ¸ðÊ¼ì ¸¨Ä¢§Ä ¸¡½Ä¡õ. í̾¡ý À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ Á¢¸î º¢ÈôÀ¡É ¼ò¨¾Ôõ ¦ÀüÚûÇÐ.
Ӿġõ ¯Ä¸Ôò¾¾¨¾ò ¦¾¡¼÷óÐ ³§Ã¡ôÀ¡Å¢ø Ó츢 ¿¸Ãí¸û ÒÉÕò¾¡Ã½õ ¦ºö§ÅñÊ ¯¼ÉÊò§¾¨Å ²üÀð¼Ð. ó¾ ¸ðʼ ¿¢÷Á¡½ §Å¨Ä¸û ³§Ã¡ôÀ¡Å¢ý ÅÇ÷ìÌ -- Á£ðº¢ìÌ -- «Åº¢ÂÁ¡Â¢Õó¾Ð. ¸ðÊ¼í¸¨ÇÅ¢¼ ¦¾¡¨Ä¦¾¡¼÷Òô ÀâÅ÷ò¾¨É Å¢¨ÃÅ¢§Ä§Â Á£ñÎõ ¦ºÂüÀ¡ðÎìÌ ¦¸¡ñÎÅÃôÀð¼Ð. ¾É¡ø ¿¡Î¸Ù츢¨¼§Â ÀâÅ÷ò¾¨ÉÔõ ¸ðʼ §Å¨Ä¸û ºÁÀó¾Á¡É ¸Ä󾡧ġº¨É¸Ùõ ¿¢¸Æì ÜÊ ÝÆø ¯ÕÅ¡ÉÐ.
ó¾ ¯¼ÉÊò §¾¨Å ¦ºÂüÀ¡ð欃 (function) Ó¾ý¨Áô ÀÎòÐõ ±Ç¢¨ÁÂ¡É «§¾ §Å¨Ç ¦ÅǢ¢¨É (space) ¾¢È¨Á¡¸ ¨¸Â¡ñ¼ ¸ðʼ Ũ¸¸¨Çò §¾¡üÚÅ¢ò¾Ð. Ð ²Èį̀È ³§Ã¡ôÀ¡ ÓØÅÐõ ´Õ ¦À¡Ð¨ÁÂ¡É ¸ðʼ «¨ÁôÀ¡¸ Á¡È¢ º÷Å §¾º ¦À¡Ð¨ÁÂ¡É (international style) ´Õ ¸ðʼ À¡½¢ìÌ ÅÆ¢ §¸¡Ä¢ÂÐ.
ó¾ô À¡½¢ ¿Å£Éò¾¢ý ¦ÀÂáø À¡ÃõÀâÂì ¸ðʼ츨Ä¢ý «Äí¸¡Ãò ¾ý¨Á¸¨Ç ¸¨ÇóРŢð¼Ð. ¾É¡ø «Äí¸¡ÃÁüÈ ´ÕÅ¢¾ '¦Á¡ð¨¼Â¡É' ¸ðʼ «¨ÁôÒì¸û, ¿Å£É ¸ðÊ¼ì ¸¨Ä ÅÊÅ¡¸ ±íÌõ ÀÃÅò ¦¾¡¼í¸¢ÂÐ. ó¾ò ¾ý¨ÁÂ¡É ¸ðʼí¸Ç¢ý À¢ÃÀøÂò¾¢üÌ ¸ðʼ º¡¾Éí¸Ç¡É º¢¦ÁóÐõ ÕõÒõ Ó츢 ¸¡Ã½Á¡Ìõ.
Ò¾¢Â ¸ðÊ¼ì ¸¨Ä º¡¾Éí¸Ç¢ý ÅÕ¨¸Ô¼Ûõ, ó¾ ¿Å£É ¸ðʼ츨Ä¢ø ²üÀð¼ ´ÕÅ¢¾ ¦ÅÚôÀ¢ý ¸¡Ã½Á¡¸×õ, Ð Á¢¸ Å¢¨ÃÅ¢§Ä§Â ¨¸Å¢¼ôÀ¼ò ¦¾¡¼í¸¢ÂÐ.
Ãñ¼¡õ ¯Ä¸ Ôò¾ò¾¢É¡ø ¦ÀÕÅ¡Ã¢Â¡É Áì¸û íÌÁíÌÁ¡¸ ÒÄõ¦ÀÂ÷ó¾É÷. ó¾ ÒÄô¦ÀÂ÷× «Å÷¸ÇÐ Éí¸¡½Öì¸¡É §¾¨Å¢¨ÉÔõ ¾ÁÐ À¡ÃõÀâÂò¾¢ý ¸ñÎÀ¢ÊôÀ¢ý §¾¨Å¢¨ÉÔõ ÅÄ¢ÔÚò¾¢ÂÐ. ¾É¡ø Ãñ¼¡õ ¯Ä¸ Ôò¾ò¾¢ý À¢ýÉ÷ ¸ðÊ¼ì ¸¨Ä À¢Öõ ó¾ «í¸Ä¡öôÒ ¦ÅÇ¢ôÀ¼ò ¦¾¡¼í¸¢ÂÐ. ÁÃÒ Ó¨ÈÂ¡É «Äí¸¡Ã ÅÊŨÁôÒì¸û ¸ðʼí¸Ç¢ø Á£ñÎõ §¾¡ýÈò ¦¾¡¼í¸¢ÂÐ.
ó¾ ÁÃÒÓ¨È «Äí¸¡Ã «¨ÁôÒ ¿¡ðÊüÌ⾡¸§Å¡ «øÄÐ À¢Ã§¾ºò¾¢üÌ⾡¸§Å¡ (regional) «¨Áó¾Ð. ó¾ Á¡üÈõ «¾¡ÅÐ "¦Á¡ð¨¼ò¾ý¨Á¡É" ¿Å£É ¸ðʼí¸Ç¢Ä¢ÕóÐ «Äí¸¡Ã «¨ÁôÒì¸¨Ç ¯ûǸ¼ì¸¢Â ¸ðʼí¸Ç¢ý Á£ûÅÕ¨¸ ¸ðʼ츨Ä¢ý À¢ý¿Å£ÉòÐÅòÐìÌâ ¦¾¡¼ì¸Á¡Ìõ.
¿Å£ÉÀ¡½¢ ¸ðʼí¸û Å¡úžü¸¡É «øÄÐ ¦¾¡Æ¢øÒâžü¸¡É 'Âó¾¢Ãí¸û' §À¡ýȨÅ. «¨Å ¦ÅǢ¢¨É (space) ÁðÎõ Ó츢 ¸ÅÉò¾¢ø ±Îò¾ ¸ðʼ Ũ¸. ¬É¡ø À¢ý¿Å£É ¸ðÊ¼í¸§Ç¡ ¦ÅǢ¢¨É ÁðÎÁøÄ¡Ð Å¡Øõ ¸¡Äò¾¢¨ÉÔõ (time) Å¡Øõ ¼ò¾¢¨ÉÔõ (location) Ó¾ý¨Áô ÀÎòи¢ÈÐ.
ó¾ ¸Õò¾¢¨É «ÊôÀ¨¼Â¡¸ì ¦¸¡ñÎ Àø§ÅÚ À¢ý¿Å£É ¸ðʼô À¡½¢¸û ¯ÕÅ¡¸¢ÔûÇÉ.
º¡÷ûŠ ¦ƒÉì (Charles Jeneck) ý ¸ÕòÐôÀÊ À¢ý¿Å£É ¸ðʼ츨Ä¡ÉÐ ´§Ã ¸ðʼò¾¢ø ¦Åù§ÅÚ ¸¡ÄôÀ̾¢ì¸¡É ¸ðʼôÀ̾¢¸¨ÇÔõ ¦Åù§ÅÚ À¢Ã§¾ºò¾¢üÌâ ¸ðʼô À̾¢¸¨ÇÔõ ¦¸¡ñÊÕìÌõ. Ð Ä츢Âò¾¢§Ä ÅÕõ À¢Ã¾¢¨Â (text) ´ò¾ ´Õ ¾ý¨Á. ±ôÀÊ ´Õ À¢Ã¾¢Â¢ø ¦Åù§ÅÚ ¯À À¢Ã¾¢¸¨Çì ¦¸¡ñÊÕì̧Á¡ «§¾§À¡Ä ´Õ ¸ðʼõ ÀħÅÚ ¸¨ÄòÐÅ À̾¢¸¨Çì ¦¸¡ñÊÕìÌõ.
ó¾ ÅÊÅõ ¸ðʼ츨Ä¢ý ´Õ ÀýÓ¸ò ¾ý¨Á¢ý ¦ÅÇ¢ôÀ¡Î. Ð Àø§ÅÚÀð¼ ú¨É¸¨Ç
¦ÅÇ¢ôÀÎòи¢ÈÐ. Àø§ÅÚÀð¼Å÷¸Ç¢ÉРú¨Éì¸¡É À̾¢¸û «íÌ ÕìÌõ. Ð ´ÕŨ¸Â¢ø Àø§ÅÚ
ÓÃñ¿¢¨Ä¸¨Ç ¨½ì¸¢ÈÐ. ¾¨É ´Õ "ÓÃñ¿¢¨Äì §¸¡÷¨Å"¡¸ (double coding contradictio)
¿¡õ ¸Õ¾Ä¡õ.
Ũ¸ÀÎò¾ø
¾¡÷ò¾Å¡¾ À¨¼ôÒì¸Ç¢ø ÒÈ ¯Ä¨¸ Á£û ¯ÕÅ¡ìÌÅÐ À¨¼ôÀ¡ì¸ ¦ºÂüÀ¡ðÊý Ó츢Âô À̾¢Â¡¸ Å¢Çí¸¢ÂÐ. ¯ñ¨Á ±ýÀÐ ÒÈò¾¢Ä¢ÕìÌõ ¿ýÌ Å¨ÃÂÚì¸ôÀ¼ìÜÊ ´ýÚ ±ýÀР¾¡÷ò¾Å¡¾ò¾¢ý «ÊôÀ¨¼,
¿Å£ÉòÐÅò¾¢§Ä¡ ÒÈ¿¢¨Ä ¾¡÷ò¾õ ¦À¡ö¨Á¡ÉÐ. ¬¸§Å «¸¿¢¨ÄôÀðÎ ¯ñ¨Á¨Âò §¾Îŧ¾ ¸¨ÄÄ츢 À¨¼ôÀ¡ì¸¾¢ý Ó츢 ¦ºÂüÀ¡Î ±ýÈ ¸ÕòÐ «¨¼ôÀ¨¼Â¡ÉÐ. ó¾ «¸¿¢¨ÄôÀð¼ ¯ñ¨Á¡ÉÐ ´Õ Á¨È¦À¡Õû. ¯Ç¿¢¨Ä¨Âô §À¡ýÈÐ. ó¾ '«¸¿¢¨Ä¢ý' §¾¼ø À¨¼ôÀ¡Ç¢, ¸¨Äô¦À¡Õû, À¡÷¨Å¡ûý ±ýÈ ãýÚ À̾¢Ôõ ¨½ó¾ ´Õ ¦ºÂüÀ¡¼¡¸ ¿Å£Éõ ¸¡ðθ¢ÈÐ. íÌ À¨¼ôÀ¢ý º¢Èó¾ Å¢Á÷º¸ý À¨¼ôÀ¡Ç¢Â¡¸§Å «¨Áó¾¡ý.
À¨¼ôÀ¡Ç¢ ±¨¾ì ÜÈ Å¢¨Æ¸¢È¡ý ±ýÀ¨¾ì ¸ñ¼¨¼ÅÐ À¡÷¨Å¡Çý ¾¨Ä¡ ¸¼¨Á¡¸¢ÂÐ.
À¢ý¿Å£ÉòÐÅò¾¢§Ä ó¾ ¦ºÂüÀ¡Î ºü§È Á¡üÈÁ¨¼óÐûÇÐ. À¨¼ôÀ¡Ç¢ ²ü¸É§Å ¯ÕÅ¡ì¸ôÀðÊÕìÌõ À¢ýÒÄò¨¾Ôõ(context) ¾Ã Ũèȸ¨ÇÔõ À¡Å¢òÐ À¢Ã¾¢¨Â ( text) «øÄÐ ¸¨Ä¦À¡Õ¨Ç(art object) ¯ÕÅ¡ì̸¢È¡ý. À¢Ã¾¢ «øÄÐ ¸¨Äô¦À¡Õû ¾ýÉìò§¾ ´Õ âýÁ¡É ¿¢Â¡ÂÅ¡¾ °¼¡ð¼ò¾¢ü¸¡É ÀñÀ¢¨Éì ¦¸¡ñÊÕ츢ÈÐ. Ð ÒÈ¿¢¨Ä¢§Ä¡ «¸¿¢¨Ä¢§Ä¡ (¿Å£Éò¨¾ô §À¡ø) ¾ÉÐ «÷ò¾ò¾¢üÌ º¡÷óÐ ¿¢ü¸Å¢ø¨Ä. Ð ÍÂÁ¡ÉÐ . ´ÕÅ¢¾ «ó¿¢ÂôÀð¼ ¿¢¨Ä.
ó¾ Ũ¸Â¡É À¢ý¿Å£ÉòÐÅ À¨¼ôÀ¢¨É ¿¡õ ӾġõŨ¸ À¢ý¿Å£É À¨¼ôÒì¸Ç¡¸ (ó¾ Ũ¸À¡Î ¾Ãò¨¾ ¦À¡Úò¾øÄ. Å¢ÀâôÀ¢ü¸¡¸ ²üÀÎò¾ôÀð¼ Ũ¸ôÀ¡Î) ¦¸¡û§Å¡õ. ó¾ ӾġõŨ¸ À¢ý¿Å£É À¨¼ôÀ¢ý "¿¢Â¡ÂÅ¡¾ °ð¼¡ð¼ô ÀñÒ" À¢Ã¾¢Â¢ÉÐõ ¸¨Ä¦À¡ÕÇ¢ÉÐõ ¦Åù§ÅÚ ¨¼ôÀð¼ ¾¡ì¸ò¾¢É¡ø ¯ñ¼¡ì¸ôÀθ¢ÈÐ.
¯¾¡Ã½Á¡¸ ¸ðʼ츨Ä¢ø ¿¡õ ¸ñ¼ Àø§ÅÚ À¢Ã§¾ºò¾¢üÌõ ¯Ã¢Â ÜÚ¸Ù츢¨¼Â¢Ä¡É (ÓÃñ¿¢¨Äì §¸¡÷¨Å) ¨¼ò¾¡ì¸ò¨¾ô §À¡ýÈÐ. §¾ §À¡Ä ´Õ À¢Ã¾¢Â¢ý ¦Åù§ÅÚ ¯ÀÜÚ¸Ù츢¨¼Â¢Ä¡É (intertextual) ¨¼¾¡ì¸ò¨¾ô §À¡ýÈÐ. ó¾ô ÀñÒ ¦¸¡Ä¡ˆ Ũ¸ µÅ¢Âò¾¢ø ÅÕõ ¦Åù§ÅÚ À̾¢ì¸Ù츢¨¼Â¢Ä¡É ¨¼ò¾¡ì¸ò¨¾ô §À¡ýÈÐ. Ð ´ÕŨ¸Â¡É ¦Á¡ñ¼¡ˆ (montage) ±ýÚܼ ¦º¡øÄÄ¡õ.
Ãñ¼¡ÅРŨ¸Â¡É À¢ý¿Å£ÉòÐÅô À¨¼ôÒ ÒÈ¿¢¨Ä ¾¡÷ò¾ò¾¢Ä¢ÕóРŢÎÀðÊÕó¾¡Öõ ¾ÁÐ À¨Æ À¢ýÒÄò¨¾ (context) ´Õ Å¢¸¼ò ¾ý¨ÁÔ¼ý §¿¡ì̸¢ÈÐ. Ð À¡÷¨Å¡ÇÉ¢ý «øÄÐ Å¡º¸É¢ý Ä츢 ¸¨Äú¨É ¦ºÂüÀ¡ð¨¼ §¸ûÅ¢ìÌûÇ¡ì̸¢ÈÐ. ¨¿Â¡ñÊ ¦ºö¸¢ÈÐ. íÌ ÁÃÒÓ¨ÈÂ¡É ¸¨¾ ¦º¡øÄø Ó¨È , ¸¨¾ ¦º¡øÄ ÓÊ¡¨Á¢¨É ¦ÅÇ¢ôÀÎò¾ À¡Å¢ì¸ôÀθ¢ÈÐ. Ð ´ÕÅ¢¾ ͦ¾È¢ôÒ (self reflex) ã¾¢Â¢Ä¡É ¦ºÂüÀ¡Î.
íÌ ¿¡ÅÄ¡ÉÐ ¾¡ý ´Õ ¸ðÎ츨¾ ±ýÀ¾¨Éò ¦¾¡¼÷óÐ ¦ÅÇ¢ôÀÎò¾§ÅñÎõ. ¾ÉÐ ¦À¡ö¨Á¢¨É «õÀÄôÀÎò¾ §ÅñÎõ. ó¾ Ũ¸Â¢§Ä ÅÕÅо¡ý ¦Á𼡠·À¢ìºý (Meta Fiction) .
Ãñ¼¡ÅРŨ¸Â¡É À¢ý¿Å£ÉòÐÅ À¨¼ôҸǢý ¦ºÂüÀ¡ð¨¼ Å¢ÇìÌžüÌ Á¡ºø Þº¡õ (Marcel Duchamp)ý "º¢Ú¿£÷ ¸Æ¢ôÀ¡ý" (urinal) ´Õ ¿øÄ ¯¾¡Ã½õ. ó¾ "º¢Ú¿£÷¸Æ¢ôÀ¡ý" º¡¾¡Ã½Á¡¸ ¨Åò¾¢Âº¡¨Ä¸Ç¢ø §¿¡Â¡Ç¢¸û º¢È¢¿£÷ ¸Æ¢ôÀ¾üÌ À¡Å¢ìÌõ ¯À¸Ã½õ. ¡Õõ ¸ñ¼¡§Ä «ÕÅÕôÀ¨¼Ôõ ´Õ ¦À¡Õû.
Þº¡õ ó¾ 'º¢Ú¿£÷¸Æ¢ôÀ¡¨É" ´Õ ¸¨Äô¦À¡ÕÇ¡¸ì ¸Õ¾¢ µÅ¢Âì ܼò¾¢§Ä «¾¨Éì ¸¡ðº¢ìÌ ¨Åò¾¡÷. À¡÷¨Å¡ÇÕõ Á¢Ìó¾ ®ÎÀ¡ðμý «¾¨É ú¢òÐô À¡÷ò¾¡÷¸û.
¾¢ø ±ÁìÌ ÒÄôÀÎõ ´Õ Ó츢ÂÁ¡ Å¢¼Âõ ±ýɦÅÉ¢ø º¡¾¡Ã½Á¡¸ ¡Õõ ¸Õò¾¢¦ÄÎ측¾
«ÕÅÕìò¾ì¸ ¦À¡Õûܼ ¸¡ðº¢îº¡¨Ä ±ýÈ À¢ýÒÄò¾¢ø (context) ´Õ ¸¨Ä¦À¡Õû
±ýÈ Š¾¡Éò¾¢üÌ ¯Â÷ò¾ôÀðÎûÇÐ. íÌ ±ÁРú¨É ´Õ Å¢¸¼¿¢¨ÄôÀð¼ À⸺¢ôÀ¢üÌ ¯ûÇ¡Ìõ
«§¾§Å¨Ç, ¸¨Ä¦À¡ÕÇ¢ý ¦À¡ö¨ÁÔõ ¸¨Äô¦À¡Õû ãħÁ ¦ÅÇ¢ì ¸¡ð¼ôÀθ¢ÈÐ.
À¢ý¿Å£Éò¾¢ý ӾġÅРŨ¸ âýÁ¡É ´Õ ¾¨Ç¿£ì¸ô§À¡ìÌ. «ó¾Å¨¸ ¾ÁìÌì ¸¢¨¼ò¾ ;ó¾¢Ãò¨¾ ¾ýɸò§¾ ´ÕÅ¢¾ Å¢¨Ç¡ðÎò¾Éòмý ¦¸¡ñ¼¡Î¸¢ÈÐ. Ãñ¼¡ÅРŨ¸ ¾ý¨ÉÔõ ¾ý¨É «ÏÌõ ӨȨÁ¨ÂÔõ §¸ûÅ¢ìÌûÇ¡ìÌõ ¦ºÂüÀ¡Î.
ó¾ ÃñΠŨ¸¸ÇÔõ Å¢ÇìÌžüÌ ¦ÁÄ¡÷ð (James Mellard)¨¸Â¡Ùõ À¾õ¾¡ý '¿¢¸ú×ôÀñÒ' (performance). Å÷ Ä츢Âò¾¢§Ä¾¡ý ¾¨Éô À¢Ã§Â¡¸¢òÐûÇ¡÷. ¾¨É ¿¡õ À¢È À¢ý¿Å£ÉòÐÅ ¦ºÂüÀ¡ðÎò ¾Çí¸ÙìÌõ Å¢Š¾Ã¢ì¸Ä¡õ.
¦ÁÄ¡÷Êý ó¾ '¿¢¸ú×ô ÀñÒ' ÀüȢ ¸Õò¾¢¨É Å¢Çí¸¢ì ¦¸¡ûžüÌ «¾¨É §ÅÚ ´Õ §¸¡½ò¾¢ý °¼¡¸ «Ï¸§ÅñÎõ. ¾¡÷ò¾Å¡¾ò¾¢Öõ ¿Å£ÉòÐÅò¾¢Öõ ¸¨Ä¦À¡Õû «øÄÐ Ä츢ÂôÀ¢Ã¾¢ ÒÈ×ĸ¢ý «øÄÐ «¸×ĸ¢ý À¢Ã¾¢¿¢¾¢Â¡¸ Å¢Çí¸¢ÂÐ. ó¾ À¢Ã¾¢¿¢¾¢òÐÅô ÀÎò¾§Ä (representation) Ó¾ý¨ÁÂ¡É ¦ºÂüÀ¡¼¡ö «¨Áó¾Ð.
ó¾ À¢Ã¾¢¿¢¾¢òÐÅ ¿¢¨Ä À¢ý¿Å£ÉòÐÅò¾¢§Ä ¸¡½ôÀΞ¢ø¨Ä. ¯¾¡Ã½Á¡¸ 'º¢Ú¿£÷ ¸Æ¢ôÀ¡ý' ±ýÈ ¸¨Äô¦À¡Õ¨Ç ¸Õò¾¢¦ÄÎò¾¡ø «Ð ±¾¨ÉÔõ À¢Ã¾¢¿¢¾¢òÐÅô ÀÎò¾Å¢ø¨Ä. «Ð «ÐÅ¡¸§Å ¦ÅÇ¢ôÀθ¢ÈÐ (presentation). «§¾§Å¨Ç «Ð 'º¢Ú¿£÷¸Æ¢ôÀ¡ý' ¾¡É¡ ±ýÈ Å¢É¡¨ÅÔõ ±ØôÒ¸¢ÈÐ. ¸¡Ã½õ «Ð º¢Ú¿£÷ ¸Æ¢ì¸ ¯À§Â¡¸ôÀÎõ¦À¡Øо¡ý «Ð 'º¢Ú¿£÷ ¸Æ¢ôÀ¡ý'. ¬¸ ¦ºÂüÀ¡Î §ÅÈ¡¸¢ «Ð ¸¨Ä¦À¡Õû ¬¨¸Â¢ø «¾ý «ÊôÀ¨¼ò ¾ý¨Á§Â Á¡üÈÁ¨¼¸¢ÈÐ. ¬¸§Å, «Ð º¢Ú¿£÷ ¸Æ¢ôÀ¡¨É À¢Ã¾¢¿¢¾¢òÐÅõ ¦ºöÂÅ¢ø¨Ä. «Ð ¾É¨Éò¾¡§É ¦ÅÇ¢ôÀÎòи¢ÈÐ (presentation). ó¾ ¼ò¾¢§Ä §À¡ðâ¡ðÊý 'Á¡üÈ£ðο¢¨Ä' (pure suimulacrum) ¦ºÂüÀ¡ðÊüÌ ÅÕÅÐ ¸ÅÉ¢ì¸ôÀ¼ §ÅñÊÂÐ.
¿¢¸ú×ô ÀñÒ
¬¸, À¢¿Å£Éò¾£ø ¸¨Ä¦À¡Õû «øÄÐ Ä츢ÂôÀ¢Ã¾¢Â¢ý ¾ý¨Á Á¡üÈÁ¨¼óÐûÇÐ. ¿Å£Éò¾¢Öõ ¾¡÷ò¾ Å¡¾ò¾¢Öõ À¡÷¨Å¡ÇÛõ Å¡º¸Ûõ Ä츢ÂôÀ¢Ã¾¢ «øÄÐ ¸¨Äô¦À¡Õû ±¾¨É À¢Ã¾¢¿¢¾¢òÐÅõ ¦ºö¸¢ÈÐ ±ýÀ¨¾ò §¾Ê ¸ñ¼¨¼Â §ÅñÊ¢Õó¾Ð. ¬É¡ø À¢ý¿Å£Éò¾¢ø ó¾ò ¾É¨Á Á¡üÈõ ¸¡Ã½Á¡¸ ¸¨Äô¦À¡Õû «øÄÐ Ä츢Âô À¢Ã¾¢ ¸¡Ã½Á¡¸ ¸¨Äô¦À¡Õû «øÄÐ Ä츢Âô À¢Ã¾¢ ÍÂÁ¡¸§Å ¾ýɸò¨¾ ¦ÅÇ¢ôÀÎи¢ÈÐ.
¸¨Ä¦À¡Õû «øÄÐ À¢Ã¾¢ ±ùÅ¡Ú '¾ýɸò¨¾' ¦ÅÇ¢ÀÎòи¢ÈÐ? ±ôÀÊ À¡÷¨ÅŢ¡ÇÛ¼ý
¨¼ò¾¡ì¸ò¨¾ ²üÀÎòи¢ÈÐ ±ýÀÐ ±ÁÐ Ó츢ÂÁ¡É §¸ûÅ¢. ó¾ ¦ºÂüÀ¡ð¨¼ ¦ÅÇ¢ôÀÎò¾
¸¨Ä¦À¡ÕÙõ Ä츢Âô À¢Ã¾¢Ôõ ¦¸¡ñÎûÇ ´Õ ÀñÀ¢¨Éò¾¡ý ¿¡õ '¿¢¸ú×ô ÀñÒ' ±ý¸¢§È¡õ.
¦ÁÄ¡÷Êý ¸ÕòÐôÀÊ Ä츢Âò¾¢§Ä ó¾ ¿¢¸ú×ô ÀñÀ¡ÉÐ ÃñÎ ¾Çí¸Ç¢§Ä ¦ÅÇ¢ôÀθ¢ÈÐ. ´ýÚ ¦ºÂüÀ¡ðÎò ¾Çò¾¢ø (process) Áü¨ÈÂÐ À¢¾¢Â¢ý ¾Çò¾¢ø (product).
ó¾ ¦ºÂüÀ¡ðÎò ¾Çò¾¢üÌâ ¿¢¸ú×ô ÀñÀ¡ÉÐ ¿¡õ ÓýÉ÷ ¸Õ¾¢Â Ãñ¼¡õ Ũ¸Â¡É À¢ý¿Å£Éò¾¢üÌ ´ôÀ¡ÉÐ.
Performance ±ýÈ ¦º¡ø, ¸¨Ä¸Ç¢ø ±ôÀÊô À¡Å¢ì¸ôÀðÎ ÅÕ¸¢ÈÐ ±ýÀ¨¾ô ÀüÈ¢ ¦¾Ã¢óЦ¸¡ûÅÐ ¸ÕòÐ ÁÂì¸ò¨¾ ¾Å¢÷ì¸ ¯¾×õ. Ð «ÊôÀ¨¼Â¢ø «Ãí¸¢ÂÖìÌ ¯Ã¢Â ¦º¡ø. "«¨Å¸¡üÚ¨¸" , '¿¢¸úò¾¢ì ¸¡ð¼ø' ±ýÈ ¦À¡ÕûÀ¼ À¡Å¨É¢ø ÕóÐ ÅÕ¸¢ÈÐ. 70¸Ç¢ø ¸¨Ä»÷¸û À¡÷¨Å¡Çâý À¡¾¢ôÒì¸û ýÈ¢ ¾ÁÐ «ÅÄí¸¨ÇÔõ Å¡ú¨ÅÔõ ¯¼ø¦Á¡Æ¢ ãÄõ ¦ÅǢ측ð¼ (narrative of body contortions) videoãÄõ ¾ÁÐ ¯½÷׸¨Ç ¿¢¸úò¾¢ì ¸¡ðÊÉ÷. ó¾ì ¸¨ÄÅÊÅõ «ì¸¡Äò¾¢ø 'video performance' ±ýÚ ¦ÀÕÅÆ츢ø Õó¾Ð.
¨ºÂ¢Öõ À¢ý¿Å£ÉòÐÅì ¸¡Ä¸ð¼ò¾¢ø ¿¢¸úò¾¢¸¡ð¼ø (performance) Ó츢ÂòÐÅõ «¨¼óÐûÇÐ. «¾¡ÅÐ ¨º¨Â ¿¢¸úò¾¢ì ¸¡ð¼ø. ¾ý ÅÊÅõ ¾¡ý video music.
«Ãí¸¢ÂÄ¢ø ó¾ performance ±ýÈ À¾õ 50¸Ç¢ý À¢üÀ̾¢Â¢ø 'happennings' ±ýÈ «Ãí¸¢Âø ÅÊÅò¾¢Ä¢ÕóÐ Ìåà «ÃíÌŨà (Theater of Cruelty) À¡Å¢ì¸ôÀðÎ ÅóÐûÇÐ.
(«¼¡ùÊý (Antonin Artaud) ¸ÕòÐôÀÊ ¿¡¼¸Á¡ÉÐ ¿¡¼¸ô À¢Ã¾¢ìÌ Ãñ¼¡õ ÀðºÁ¡É¾¡¸ ¸Õ¾ôÀÎŨ¾ ¾Å¢÷ôÀ¾üÌ ¿¢¸úò¾¢ì ¸¡ð¼ø (performance) Ó¨È ÓýÉÉ¢ìÌ ¦¸¡ñÎ ÅÃôÀðÎûÇÐ.)
À¢ý¿Å£É Å¢Á÷ºÉò¾¢ø performance ±ýÈ À¾õ ÓüÈ¢Öõ Ò¾¢Â ´Õ ¾Çò¾¢ø À¡Å¢ì¸ôÀθ¢ÈÐ. ¾¨Éò ¾Á¢Æ¢ø '¿¢¸ú×ô ÀñÒ" ±É ÅÆí̾ø ¦À¡Õò¾Á¡ÉÐ.
ý¦É¡ÕŨ¸
«Äý ¨ÅøÊý (Allen Wilde) ¸ÕòÐôÀÊ Ó¾Ä¡õ, Ãñ¼¡õ Ũ¸ À¢ý¿Å£ÉòÐÅõ À¢ý¿Å£ÉòÐÅò¾¢ý À¢Ã¾¡É §À¡ìÌ «øÄ. «Å÷ ´Õ ãýÈ¡õ Ũ¸Â¡É À¢ý¿Å£ÉòÐÅò¨¾ Óý ¨Å츢ȡ÷. À¢ý¿Å£ÉòÐÅÁ¡ÉÐ ¿Å£ÉòÐÅõ §À¡Ä À¢Ç×À𼠯Ĩ¸ ´ýÈ¢¨½ôÀ¾üÌ ÓÂÄÅ¢ø¨Ä. Á¡È¡¸ ¦¾¡¼÷À¢øÄ¡¾ ±Øó¾Á¡É §¿ÃÊ «ÛÀÅò¨¾ À¢Ã¾¢ÀÄ¢ôÀ¨¾ «ÊôÀÊ¡¸ì ¦¸¡ñ¼Ð ±ýÀÐ ¨ÅøÊý ¸ÕòÐ. Ð ²¨É À¢ý¿Å£É Å¢Á÷º¸÷¸ÇÐ ¸Õò¨¾ ´ò¾Ð.
¬É¡ø, ¨Åøð ¿¢¸ú×ô ÀñÀ¢¨É ¦ÅÇ¢ôÀÎòÐõ Ä츢 Ũ¸ìÌ Á¢¨¸Â¡É Ó츢ÂòÐÅõ ¦¸¡Îì¸ôÀðÎûǾ¡¸
¸Õи¢È¡÷. Å÷ Óý¨ÅìÌõ ãýÈ¡õŨ¸ À¢ý¿Å£É Ä츢Âò¨¾ Å÷ midfiction ±É «¨Æ츢ȡ÷.
Ð ¿Å£É Ä츢Âò¾¢üÌõ midfictionìÌõ ¨¼ôÀð¼ ´ýÚ. Р¾¡÷ò¾ò¨¾ «ùÅô§À¡Ð ÁÕÅ¢
«í¸£¸Ã¢ìÌõ ¾ý¨Á ¦¸¡ñ¼Ð. ÕôÀ¢Ûõ «ÊôÀ¨¼Â¢ø ¦ÁöÂȢŢý ¿¢îºÂÁüÈ ¾ý¨Á¢ø ¯Ú¾¢Â¡Â¢ÕìÌõ.
Ð ´Õ Ũ¸Â¢ø ¦Ä¡Â¢¼¡÷ÊÉÐ ÀħÅÚ ¯À ±ÎòШÃôÒì¸¨Ç º¡÷óÐ ÕôÀ¾¡¸ ÜÈÄ¡õ. «¾¡ÅÐ
¾¡÷ò¾ò¾¢Ä¢ÕóÐ ÓüÈ¢ÖÁ¡¸ «ó¿¢ÂôÀ¼¡Ð. «§¾§Å¨Ç ¦À¡Ð¨Áô À¡¦¼ö¾¢Â ¸Õò¾¢ÂÄ¢ý
§¾¡øÅ¢¨Â ÅÄ¢ÔÚòÐõ Ũ¸Â¢ÉÐ. «¾¡ÅÐ, ÒÈ ¯ÄÌ âýÁ¡¸ Å¢Çí¸¢ì ¦¸¡ûÇôÀ¼ ÓÊ¡¾
À¢Ã¾¢¿¢¾¢òÐÅô ÀÎò¾ÓÊ¡¾ ´ýÚ ±ýÀ¨¾ «í¸£¸Ã¢ìÌõ. ¾¨É ÅÄ¢ÔÚòÐõ Ũ¸Â¡ÉÐ Ð.
À¢ý¿Å£É À¨¼ôÒì¸¨Ç ¿¡õ Ũ¸ôÀÎòÐÅÐ «¾¨É Å¢Çí¸¢ì¦¸¡ûžü¸¡¸ò¾¡ý. ó¾ Ũ¸À¡Î¸û ¦ºÂü¨¸Â¡ÉÐ. ´Õ À¨¼ôÒ ó¾ ±øġŨ¸¸Ç¢ý ¸Ä¨Å¡¸ò¾¡ý «¨Á¸¢ÈÐ. ¬É¡Öõ ¸ÄìÌõ Å¢¸¢¾ò¨¾ô ¦À¡ÚòÐ «¾ý ¾ý¨Á §ÅÚÀθ¢ÈÐ.
ó¾Å¢¾Á¡É ´ÕÓ¸ôÀð¼ ¸Ä󾿢¨Ä ´ÕŨ¸Â¢ø ÅÃÄ¡üÚ Å¨ÃÂüÈ ´Õ ¦À¡Ð¨ÁÂ¡É ¿¢¨Ä¡¸ì ܼ ¸Õ¾ôÀ¼Ä¡õ. ±õÁ¢ø ÀÄ÷ ´Õ À̾¢Â¢ø ¾¡÷ò¾Å¡¾¢Â¡¸×õ, º¢Ä Ũ¸¸Ç¢ø ¿Å£ÉÅ¡¾¢Â¡¸×õ º¢Ä Ũ¸¸Ç¢ø À¢ý¿Å£ÉÅ¡¾¢¸Ç¡¸×õ ¦ÅÇ¢ôÀθ¢§È¡õ. ¾¢ø ±ó¾ôÀ̾¢ À¢Ã¾¡ÉÁ¡¸¢ÈÐ ±ýÀо¡ý Ó츢Âõ.
À¢ì¸¡§º¡Ü¼ «ÊôÀ¨¼Â¢ø ´Õ ¿Å£É µÅ¢ÂḠÕó¾¡Öõ ¬ÃõÀò¾¢ø ¾¡÷ò¾Å¡¾ ¾òåÀ µÅ¢Âí¸ÇÔõ «ùÅô§À¡Ð À¢ý¿Å£ÉôÀ¨¼ôÒ¸¨ÇÔõ ¦ºöÐûÇ¡÷. À¢ì¸¡§º¡Å¢ý º¢üÀí¸û ¦ÀÕõÀ¡Ä¡É¨Å À¢ý¿Å£Éô À¨¼ôÒì¸Ç¡¸§Å ¦¸¡ûÇôÀ¼§ÅñÎõ. «Å÷ Þº¡¨Áô §À¡Ä 'º¢Ú¿£÷ ¸Æ¢ôÀ¡¨É" ¸¡ðº¢ôÀÎò¾¢ áŢð¼¡ø ÀÄ ¿¡Ç¡ó¾ ¸Æ¢×ô ¦À¡Õð¸¨Ç º¢üÀò¾¢ø ¦ÀÕÁÇ× À¡Å¢ò¾¡÷. ôÀÊ À¢ý¿Å£É º¢¾Èø¸¨Ç ¿¡õ À¢ì¸¡§º¡Å¢ø ¸¡½Ä¡õ.
¯ñ¨Á¢ø ¦ºº¡ý¾¡ý ¿Å£ÉòÐÅò¾¢ý ¾ó¨¾Â¡¸×õ Óý§É¡Ê¡¸×õ ¸Õ¾ôÀ¼ §ÅñÊÂÅ÷. À¢ì¸¡§º¡ ¿Å£Éò¨¾ À¢ÃÀøÂô ÀÎò¾¢ÂÅ÷. ¬É¡ø À¢ì¸¡§º¡Å¢ý À¢ý¿Å£É ±ò¾Éí¸û ¿Å£É µÅ¢Âò¾¢ý ¾÷ì¸Ã£¾¢Â¡É (¼¡ñ§¼ ÜÚŨ¾ô§À¡Ä) ÅÇ÷¢ý ÀÊ¡¸ ¦ÅÇ¢ôÀÎÅÐ.
Á¡ºø Þº¡Á¢ý À¢ý¿Å£É ±ò¾Éí¸û ¯ñ¨Á¢ø ¯Ä¸Á¸¡Ôò¾ò¾¢ý ±¾¢÷Å¢¨É¡¸ (reaction) ±Øó¾ ´Õ ¯ó¾ø. ¬É¡ø À¢ý¿Å£Éò¨¾ì ¨¸Â¡ñ¼ Óý§É¡Ê¸Ç¢ø Ó츢ÂÁ¡ÉÅ÷¸Ç¢ø ´ÕÅḠ¸½¢ì¸ôÀ¼ §ÅñÊÂÅ÷ À¢ì¸¡§º¡.
À¢ì¸¡§º¡ ¾ÉÐ ÁýôÀÎ쨸¢ø "¿¡ý ²Á¡üÈ¢§Éý; «Å÷¸û ²Á¡ó¾¡÷¸û' ±Éì ÜȢɡ÷. Ð ¯ñ¨Á¢ø «ÅÃÐ À¢ý¿Å£É ¯ûÇ츢¼ì¨¸¨Â ¿ýÌ ¦ÅÇ¢ôÀÎòи¢ÈÐ. «¾¡ÅÐ À¢ì¸¡§º¡ µÅ¢Âì ¸¡ðº¢ôÀÎò¾ø ±ýÈ (gallery) À¢ýÒÄò¾¢ø (context) º¡¾¡Ã½ ¦À¡Õð¸¨ÇÔõ ¾¡ý ¿¢¨Éò¾Åü¨ÈÔõ ¸¨Äô¦À¡Õû ±ýÈ ¾Çò¾¢üÌ ¯Â÷ò¾¢ '²Á¡üȢɡ÷'
¬¸, À¢ý¿Å£Éõ ±ýÀÐ ÀýÓ¸ôÀð¼ ´Õ º¢ì¸Ä¡É «¨ÁôÒ. À¢ý¿Å£Éò¾¢ø ¸¨ÄôÀ¨¼ôÀ¢ý «øÄÐ À¢Ã¾¢Â¢ý ¾ý¨Á Á¡üÈÁ¨¼óÐûÇÐ. «¾¡ÅÐ «¾ý Åúì¸Á¡É À¢Ã¾¢¿¢¾¢òÐÅô ÀÎò¾ø ±ýÈ ¦ºÂüÀ¡ð¨¼ ÆóÐ ´÷ 'Á¡üÈ£¼¡¸" (presentation) ÍÂÁ¡É ´ýÈ¡¸ ¾¨Ç¿£ì¸õ ¦ÀüÚûÇÐ. ó¾ ¿¢¨Ä¢ø «Ð ¾ÉÐ À¡÷¨Å¡ÇÛ¼ý «øÄÐ Å¡º¸Û¼ý ¾ý '¿¢¸ú×ôÀñÀ¢ý' ãÄõ ¯Èšθ¢ÈÐ. ó¾ ¿¢¸ú×ô ÀñÀ¢¨É ¯ûÅ¡í¸ À¡÷¨Å¡ÇÛõ «ÅÉÐ À¢ý¿Å£É Å¡ú¿¢¨Ä¢ɡø ´Õ 'Ò¾¢Â ¯½÷×ûÅ¡í¸ø' ¾ý¨Á¢¨Éô ¦ÀüÚûÇ¡ý.
¬¸§Å, À¢ý¿Å£Éõ ´Õ Ò¾¢Â Å¡ú쨸î Ýú¿¢¨Ä¢ø ¾ý¨Á¸¨Ç ¦ÅÇ¢ôÀÎòÐõ ´Õ §À¡ì¸¡¸ «¨ÁóÐûÇÐ.
À¢ý¿Å£É ¸¨ÄÄ츢Âõ ÀüȢ ¸ÕòÐì¸û lyatard, Han Bertens, Ihab Hassan (Towarsd a concept 0f Postmodernism). Ronald Sukemick ¬¸¢§Â¡÷ÃÐ ãÄí¸Ç¢ø ÕóÐ ¦ÀÈôÀð¼¨Å.
ÓüÚõ